日不落，夜不息 ( 半荒廢 )

嗯啊，又是一篇遲遲才完成的感想，這個只看前幾集就寫的系列，不知不覺已經變成一整季結束後才寫的了．．．

寫這篇感想實我數了一下，這一季看完的也不算少，一共有四部，如果把大河算上的話，就是五部了。
有看卻放棄沒看完的．．．當然更多了，只是因為時間過了有點久，有些也想不起原因了，在整理的時候有想了一下，是還記得自己為什麼想看，卻忘記怎麼放棄，關於這林林總總，我覺得還是只寫自己前後都還記得的就好了。

先把看完的記下來，順序按時段排列：

地味にスゴイ！ 校閲ガール・河野悦子
NTV　水十
石原さとみ／菅田将暉／本田翼／青木崇高／岸谷五朗

一般來說，石原さとみ的新番是一定必看，只是不一定會看完就是了。

這幾年石原的劇我都沒有追完，從＜リッチマン、プアウーマン＞以後就都沒有過，＜地味にスゴイ！ 校閲ガール・河野悦子＞是四年來石原出演的日劇第一次追完的一部。
只是．．．雖然追完了這部＜地味にスゴイ！ 校閲ガール・河野悦子＞，但我自己也覺得這個結果挺莫名其妙，因為中途我不只一次想過要放棄，但卻不知不覺看到了最後一集。

為什麼會想放棄？主要是看膩了這種日本職場劇，總是一個特立獨行的人 ( 主角 ) 進入一個意想不到的職場環境，而且那個環境大多是不被看好的、地位低的、邊緣化很嚴重的部門，但是主角會一步步活化死氣沉沉的部門氣氛，提升同事們的積極性，顯示部門的價值，最終獲得成功與認可。
＜地味にスゴイ！ 校閲ガール・河野悦子＞的劇情幾乎完全就是這種模式，石原飾演的河野悦子憧憬著時尚雜誌，卻在面試成功後才知道是要到不起眼的校對部，但是懷抱著或許有社內調部可能性的她在校對部內拼命地工作，拒絕一字字校對的制式化作法，認真地出外取材並與作者編輯進行溝通，然後在工作外再點綴一點愛情成份的情節。

真是太沒有驚喜感的劇情走向了，所以我完全沒有興趣，當然或許也有職場劇本就是這種套路，重點在於題材所呈現給觀眾看的職業印象的說法；畢竟有些職業內部，沒在裡面工作過的人是難以理解其中的箇中三昧，而日劇的職場劇只是把一個劇情模式套入一個職業的題材，把這個職業的內容表現出來，才是這類日劇所要傳達的意味。
要透過這種意味來看的話，無疑地＜地味にスゴイ！ 校閲ガール・河野悦子＞是確實有將校對這個職業的辛苦與價值給傳達出來了，在播放之前，應該很多人都沒想過校對的重要意義，以為只是挑錯字而已，而經過本劇的放送，總算是讓不了解編輯作業的人明白了校對存在的意義。

但是，我就是不喜歡看這樣設定的職場劇，因為在劇情發展上無法令人有我期待，終究也就失去了那種想看下一集的心情。
不過換個角度說；就是因為職場劇的模式太過固定，使得我也能很從容地在對劇情毫無期待的前提下看自己喜歡的演員。
因為，既然劇情都差不多，關於情節的邏輯也就不必太認真細究了，所以也看得輕鬆。只要整體劇情不要崩得太厲害；就是演到前面和後面對不起來而核心意念的大崩潰，例如＜エイジハラスメント＞那種的話，基本上如果有喜歡的演員出演，而且那一季又沒有太多喜歡的日劇佔去時間的話，似乎要看完也並不困難？
對我來說職場劇的價值就只剩下出演者和演員之間演技碰撞的火花而已，所以石原的出演剛好也符合我心中所在意的部份。

大概就是因為如此，所以我最終還是追完了＜地味にスゴイ！ 校閲ガール・河野悦子＞，禮拜三放送的這部日劇，基本上都是在周四周五出字幕，然後剛好在放假的六日晚上吃飯時可以拿來配飯吃，而且吃飯時我不愛看會給心理太多沉重壓力的日劇，所以像＜水晶の鼓動＞和＜代償＞這種就肯定GG，而到季中時放棄的劇已經越來越多，要從追的劇裡中選出適合配飯的．．．嗯，真的揀不出來了。
這一季追完的四部日劇，有兩部大多都是在假日或假日過後才出字幕，只有這部日劇和天海女王的＜Chef～三ツ星の給食～＞是在假日前完成，周休二日的晚上一天配一部，剛剛好 XD

剛開始雖說覺得追完有點莫名其妙，但一番自我分析下來，似乎卻又顯得合情合理的有跡可尋了。

Chef～三ツ星の給食～
フジテレビ　木十
天海祐希／小泉孝太郎／川口春奈／遠藤憲一

天海祐希飾演的天才三星廚師光子，有著過人的料理技巧與創意，還有對料理的自信與熱情，可是她無視食材成本控管的心態惹火了出資的老闆，因此被有計畫性地陷害並開除，無路可去的她經由電視台的節目企畫安排，進入一間小學擔任營養午餐的廚師，在每日食材經費微薄的情況下，天才三星廚師該如何發揮她的手藝，做出一樣美味的料理？

這種設定．．．對我來說；其實也是和上面的＜地味にスゴイ！ 校閲ガール・河野悦子＞相同的職場劇典型，只是題材變成料理，主角則化身為天才廚師，所以相較於辦公室環境而言，多了許多專業的職人味。
但是對我來說；就算是題材在專業程度上有著細膩的工夫，因此它就是職人劇也好、職場劇也罷．．．都改變不了我對這類日劇劇情套路感到厭煩的疲勞。

初見這樣的角色與故事題材設定，再開始看第一集，看到一半的時候，我已經在心裡想像後面的發展：
總之天才三星廚師光子先是進入過去不曾接觸到的職場領域，一開始和周圍的人一開始一定會發生衝突，但終究逐漸互相理解並產生了好的改變，在劇情推演中附帶對角色個性與過去的抽絲剝繭，然後川口春奈飾演的小光一出場就毫無懸念地散發「我是主角光子女兒」的強烈暗示，最後結局可能會是比賽之類的總之是所有主角都全心投入完成的一件事．．．

實在太好想像了，這大概就是看日劇看了太多年的壞處，當然比起老日劇迷來說我實在看的也不算多，可總也是斷斷續續的近十年，所以很直覺地就能猜想得到這部日劇會怎麼演，不過想想這樣的劇情模式雖然老套也容易預知發展，卻也最是四平八穩，至少劇情不會崩潰走偏，也不會有太出格的表現。
這幾年看日劇，對我而言，真的是看演員的表現居多，因為看久了就明白大部分日劇的模式，然而我覺得自己似乎也來到了那種老得難以接受太新鮮的梗和題材的年齡階段，以前還能懂得欣賞深夜劇的誇張與獨特，現在卻感到理解不能與興致缺缺了。
既然如此，看這種固定模式的劇似乎也只能是我自己活該 XD，也不是沒有別的選擇，是我自己放棄不選卻又愛抱怨 XD

所以看完＜Chef＞的理由，還是在演員身上，為了誰？當然是主演的天海佑希囉．．．是說天海女王主演的日劇我幾乎沒有一部看不完的 XD 大概除了曾中斷過的沒什麼在看日劇的幾年外，只要是女王主演，無論如何我都一定看得完。
因為天海女王的表現實在太精彩了，這麼多年來真的是沒看過一個人能像女王那樣收放自如的演技，不管是哪種角色她都能駕馭得彷彿自己原本就是那個角色，只是從現實跳到戲劇框架裡的感覺，無論是表情手勢動作都帶著非常強烈的真實感，情緒的表達具有感染觀眾知覺的直覺性。
如果＜Chef＞沒有天海，我肯定看不下去，天海女王對角色的詮釋早已超乎了那種演得很好的形容，而是進入了某種鮮活自然的真實境界，欣賞天海女王演技的這件事的本身就已經是一件極端享受的事，天海女王出演的這個選角設定，就說明了不管戲劇品質如何，單單天海女王一人就足以撐起整部戲劇，至少對我而言就是如此。

作為天海的戲迷，我從不懷疑女王扛收視的實力，我只是有時太貪心，期盼著看到天海女王的出色表現能夠遇到好劇而獲得相得映彰的輝映，可惜的是此次的＜Chef＞最後的成果未能符合我所期待的。

キャリア〜掟破りの警察署長〜
フジテレビ　日九
玉木宏／瀧本美織／高嶋政宏

雖說看完了＜キャリア＞，但我自己實在不覺得有多好看。
怎麼每部日劇都有這種感覺，說完以後都不知道該怎麼描述下去了 ( 掩面 )

覺得不好看的原因，基本上理由都一樣，就是看過的日劇多了，這類警察辦案的題材真是不用想像就知道會怎麼演．．．當然真的看的時候還是會抱有一點「可能超乎想像」的期待，但一集集看下來就還是忍不住對自己一再的預料正確而感到無力。
反正就是那種不按牌理出牌的新任署長，喜歡參與辦案，並且又和轄區內的居民互動良好，結果與傳統辦案的下屬發生摩擦卻逐漸獲得認同．．．嘖，總之和前面兩部日劇也是差不多的模式，也是標準的日劇套路。
比較稍微有點不一樣的，大概就是最後都會有一個玉木宏飾演的遠山金志郎亮出署長證件把惡徒嚇倒的情節安排，有點像是警察版的水戶黃門和暴坊將軍，最後一定要來一個亮證件的場面就對了，但這個橋段多看幾集以後也會覺得很膩。

還是直接說結果吧，追完＜キャリア＞的原因就是主役的玉木宏和配役的瀧本美織。

雖然玉木宏是公認的帥哥，但我喜歡玉木宏不是因為他帥，而是因為－－他的聲音很好聽！
我覺得自己算是個有點戀聲的人，以前看動漫時超喜歡聲優，現在看日劇則特別喜歡尋找符合自己喜好的聲音。
玉木宏的聲音就是我非常喜歡的男聲，每次聽他說台詞時總會有種如沐春風的舒服感，太喜歡他那低沉但並不扁平的嗓音，聲音有種像是了層紗般透出的悠遠感，這種感覺相當地吸引我。

＜キャリア＞每集最後面總會有一個玉木宏飾演的遠山金志郎亮出署長證件把惡徒嚇倒的橋段，每次聽他說：「我是署長遠山金志郎，我向櫻花立誓，絕不放縱惡行」的時候都會忍不住感到背脊發涼，因為說這段台詞實的聲音實在太好聽啦。

至於瀧本美織，雖然我對她感覺不錯，但沒有到很喜歡很喜歡的地步，至少沒喜歡到有她就一定會看看一部日劇的地步。
不過若是再加上玉木宏，就絕對可以了，嗯。

是說；初看＜キャリア＞時我就有個疑惑；瀧本美織為什麼還是能永遠不變的青澀年輕？
這不是在批評，而是在讚嘆喔～～
總覺得從當初看＜GTO＞和日版＜原來是美男＞到現在，瀧本美織都沒什麼變耶，＜GTO＞時甚至感覺她跳下去演學生都行，現在這部日劇如果她改演大學生也不讓人意外－－還是要強調；這真的不是批評，而是讚嘆～～

水晶の鼓動～殺人分析班～
WOWOW　日十
木村文乃／青木崇高／渡辺いっけい／北見敏之／藤本隆宏／
小柳友／古川雄輝／勝村政信／仲村トオル

最後一部看完的日劇，這也是唯一一部自己看完而覺得真的不錯看的，尤其在目前我已對日本刑事推理劇生厭的情況下，自己都覺得能夠對一部刑事劇感到好看是挺難得的情況。

＜水晶の鼓動＞是延續 2015 年的前作＜石の繭＞的續作，因為劇名後都有「殺人分析班」的字樣，所以我都把它們稱作＜殺人分析班＞系列 XD。
這個系列同樣走的都是連續獵奇殺人事件的偵辦風格，充滿冷硬黑暗的色調，沒有神探或天才，只有積極的菜鳥主角如月塔子與她的搜查一課同伴，重視現場跡證與細微的線索，然後一一抽絲剝繭，是很典型的那種日式刑偵劇，．．．所以其實也有點沉悶，但有時候這種日劇的劇情如果夠好，就很能揮發出厚重細膩的韻味。

在＜石の繭＞時的如月還是個菜鳥，然而最後卻抓住了可怕的連續殺人魔「托勒密」，如月的建功使得她成為了女警的榜樣和學習的目標，也獲得了重視。
可是對於在＜石の繭＞時期追逐「托勒密」並且差點被殺的如月而言，那場功勞成了她揮之不去的夢魘，在續篇＜水晶の鼓動＞中關於困惑如月的心魔有很細微的描寫，這是我非常開心看到的，覺得確實有延續的感覺，而非只是偶爾提到前篇來證明確實有連結，但本質上還是同樣的角色出演兩篇不同的故事，一定要看過前面才能更理解後面，這種設定我非常喜歡，只是確實會對不起第一次看的觀眾就是了。

比較可惜的是；我認為續作＜水晶の鼓動＞的整體感比不上前作＜石の繭＞來得好，或許也畢竟是第一部的關係吧，所以多少對同樣風格的續作只會感到是不過是忠實延續而已？
不過我是真的覺得＜石の繭＞謎團的懸疑感比較重，而且劇情結構和線索的追跡也很能做到按部就班的緊密，而且最後古川雄輝飾演的「托勒密」也很能把那種令人顫慄的冷酷詮釋得讓人起雞皮疙瘩，為整部日劇的收尾加分很多。

＜水晶の鼓動＞的案件規模比＜石の繭＞來得大，有獵奇連續殺人的定番，又有嚴重危害公共安全的爆炸事件，兩個看似無關的案子，其實追到深處是同一件事的殊途同歸，是刑偵劇常有的設定，我個人認為＜水晶の鼓動＞把兩個案件合併起來的劇情結構並沒有什麼問題，但總覺得過程進展得太快，好像突然爆炸性的線索突破就全部開通的感覺，有點破壞了＜殺人分析班＞這個系列從＜石の繭＞開始就已經培養出的厚重韻味，是有些可惜之處，不過畢竟瑕不掩瑜。

回想當初，看＜石の繭＞只是為了主役的木村文乃，因為看膩日本刑事推理劇的關係，自己一開始並不認為會追得下去，所以期望值很低，沒想到後來把＜石の繭＞看完了，然後去年又看了＜水晶の鼓動＞，結果現在對我而言，看這個系列反而文乃變成次要的原因了 XD
不過說是這樣說．．．如若＜殺人分析班＞還會有續作的話，我還是希望文乃繼續出演，因為已經習慣她來演如月這個角色了，換別人的話真怕會適應不良 XD

看完的日劇就這四部了，其實嚴格來說．．．這一季還看完了一部，就是 2016 的大河劇＜真田丸＞，不過因為是放送一整年的關係，只是剛好從一月播放到十二月結束，大河都是結束在每年的十月期秋季檔期，而且當初總結 2016 年一月期日劇感想時已經友寫，所以我就沒把它算進去了。

至於沒看完的；很多，不過大多都是看完一集就放棄，隔太久了也有點忘記原因是什麼，所以應該不會像上面這四部這樣特別列出並一部部來說，還記得的會多提一點，不太記得的就作個大概的總結，所以就不按時段來作順序排列了：

警視庁 ナシゴレン課
朝日　月24
島崎遙香／古田新太／勝村政信

砂の塔～知りすぎた隣人～
TBS　金十
菅野美穂／岩田剛典／松嶋菜々子

IQ246～華麗なる事件簿～
TBS　日九
織田裕二／土屋太鳳／ディーン・フジオカ／中谷美紀

レンタル救世主
NTV　日十
沢村一樹／藤井流星／志田未来／勝地涼

這四部被我放棄的日劇有兩個相同點，一是只看完一集就放棄，二是對題材沒有太大的興趣。
基本上第二點就很大程度地說明為什麼會放棄的理由，對題材沒興趣的話，在初看時期望值就很低，稍微看個一集又沒能看到啥讓自己想再繼續看下去的理由的話，就很容易迫不及待地棄守。
說到底，這也是以有好感的演員為選劇目標而犯的錯，如果題材不喜歡，就看對演員的愛與對劇情討厭的對比程度，這四部都有我喜歡的演員，但題材劇情實是太無法接受，所以就拜拜再見了。

在這四部日劇當中的＜砂の塔＞曾讓我猶豫再三，因為我很喜歡菅野美穗，可是我又極端討厭這種以家庭主婦為主的題材，看完第一集以後總想著好歹看完第二集再說，可是終究還是放棄了。

カインとアベル
富士　月九
山田涼介／桐谷健太／倉科カナ／高嶋政伸

逃げるは恥だが役に立つ
TBS　火十
新垣結衣／星野源／大谷亮平／古田新太

拝啓、民泊様。
TBS　火十
黒木メイサ／新井浩文／中野裕太／今野杏南

スニッファー 嗅覚捜査官
NHK　土十
阿部寛／香川照之／井川遙／板谷由夏

代償
Hulu
小栗旬／高梨臨／高橋努／片岡礼子

仮面ライダーエグゼイド
テレビ朝日　特撮テレビドラマ
飯島寛騎／松田るか

這幾部都是追了有一定集數後才放棄，就是那種一邊猶豫一邊看，結果還是沒能堅持看完。

其中看最多集的就是月九＜カインとアベル＞了，追到了倒數第三集，幾乎是快要完全結束，一般來說我把一部日劇追到這個階段的話，無論如何總也還是會看完。可是，這部月九劇情實在太差了，差到我覺得即使以經追到了如此地步，也不在乎結尾到底會是如何，反正就是不想看了。
本著對倉科カナ的好感，所以才追到了第八集，放棄時有種如釋重負的輕鬆感，覺得不用再忍受那麼不堪的爛劇情了，卻也有些後悔，為什麼要硬撐著堅持那麼久？

至於＜拝啓、民泊様＞，我忘記看到第幾集了，但超過三集應該是有的，因為還有一點印象是自己在這部日劇字幕出到第三集時才開始看，，只是某天更新後沒馬上追，結果放著放著有天才發現它已經放送到最終回，可是隔太久已經完全不想看了。
可是就那幾集的印象，我覺得這部日劇還不難看，但就是沒有什麼太大的爆點或高潮，很普通很平淡，或者這部日劇適合一次看完，因為它的節奏流暢，看著看著很容易讓人往下點，可如果有個時間間隔，一但那種想看下去的期望被打斷，就很難再接回來。

以能夠聞出各種味道來作為辦案推理線索的＜スニッファー 嗅覚捜査官＞的題材很有趣，可是拍起來的效果卻不怎麼樣。
不太能理解；為什麼 NHK 可以把推理劇搞到毫無解謎的懸念？某些想要點綴劇情的搞笑情節又顯得太刻意營造，阿部寛加上香川照之根本可以說是非常棒的演技派大叔組合，卻無法碰撞出吸引人的火花，真是完全被浪費掉了。

＜代償＞的反派太噁心了，那個角色的壞是令人作嘔的壞，出現在面前會想塞住他嘴巴再掐死的討人厭，不過我不得不說飾演犯派的高橋努確實演得不錯，可也就是因為這樣所以更噁心．．．再加上整部日劇沈悶但不緊湊的風格，呈現出某種讓人看了如鯁在喉的不舒服感，真的是一部看了就心情不好的日劇，而且會差到不想再看下去。
好喜歡小栗旬，可是＜代償＞委實接受不能。

今次的假面騎士＜エグゼイド＞造型真的好醜．．．是說用電玩來作結合本來應該很有趣，但說真的我完全看不懂它的設定，雖然很制式化，可是假面騎士的升級晉階和武器的使用應該要有一個階段性的漸次成長，因為這樣才能讓觀眾知道它的系統設定嘛，可是＜エグゼイド＞的系統非常混亂，完全搞不懂從三頭身升級成假面騎士エグゼイド的用意在哪裡，一開始直接變假面騎士不就好了嗎？一開始直接打怪人不就好了嗎？先玩個遊戲跳跳跳，然後升級？全然意味が分からない ~~
看到最後我已經不知道到底在播什麼，或許它在中段以後會像＜鎧武＞那樣逐漸明朗且重整劇情的秩序，但＜エグゼイド＞卻少了像當初的友美那樣讓我堅持下去的理由，總之我不打算去期待它的改變，決定還是展望下一次的假面騎士吧．．．

把大熱的＜逃げるは恥だが役に立つ＞留到最後來說；是因為我覺得；
沒有那麼好看啊．．．

不是我刻意唱反調或想表示與眾不同，我是真的覺得沒有那麼好看，其實應該說；
覺得不好看啊．．．

其實整部日劇也不是沒有吸引我的地方，新垣結衣在劇中模仿各種談話性節目去探討現實問題與心理意識的橋段是我很喜歡的安排，在還沒放棄時是我每集必看的看點。
可是這個部分沒辦法支撐著我繼續往下看的決心，說到底我果然還是不太喜歡看以愛情取向的戲劇，儘管＜逃げるは恥だが役に立つ＞對於婚姻與雇傭制度有別開心裁的劇情論述，但它的主軸還是圍繞在愛情，而且是在中段之後線條逐漸加深且明朗，所以越看到後面也就越有不合意之感。

另外不能接受的部分是．．．我無法不疑惑劇中新垣飾演的みくり怎麼會找不到工作？學歷既高又長得漂亮，不認為這樣的人在職場求職的情況中會處於弱勢，至少我覺得如果自己是老闆，應該也會先錄用她－－還是說是我太看重外表了嗎？
而且星野源詮釋的宅男工程師平匡實在是老實得令人髮指，竟然面對像新垣這樣的女生會感到猶豫？是我太邪惡了嗎？所以不能理解這種劇情的純真美好之處？或許真是如此，就像我同事所吐槽的；照這樣演的話，大概一集就結束了 XD
走筆至此，忽然恍惚間有種；對本劇無感的原因，其實問題是在我自己身上的感覺。