日不落，夜不息 ( 半荒廢 )

過了這樣長的時間，我才開始讀了「華麗一族」。

這部作品在台灣上市發售的時候，打出的宣傳是「超越白色巨塔的傑作」，不過讀完它之後，我深深地感覺，這只是廣告商的宣傳手法而已，「白色巨塔」是不可能被超越的，即使是有更好的作品，但是都不可能撼動「白色巨塔」的經典崇高，就算是這樣宣傳的、山崎豐子自己著作的「華麗一族」。

由於在「華麗一族」的日劇心得中，已經說了不少關於這部作品的劇情想法了，在原作小說方面，我就不再費力去敘述關於這個方面的心情感覺了，日劇和小說的整體劇情上是差不多的，不過關於視點、人物性格的剖析和描寫的方面；這些細微之處相差滿多的，像是日劇中的主角萬俵鐵平這個角色，看日劇和小說一定會有種不是同一個人的差異感，而有意思的是；他們的故事並沒有被改寫，可是卻有這樣的差異。

日劇裡的鐵平，是一個堅強、懷抱著理想的悲劇性英雄人物，他的那句名言「如果沒有夢想就不能改變自己的未來」，充分地表現出在戲劇中鐵平對於夢想的看法，而他對弟弟銀平說的「只要有一線生機，就不會放棄」也非常適切地表達出鐵平面對挫折的堅忍態度，那個重情重義、勇敢追夢的鐵平，不能不說令人十分地感動

但是日劇裡為了強化鐵平的理想性與悲劇效果，難免誇大了君子小人的黑白對比，為的是刻意打造出鐵平的悲情形象
小說裡的鐵平則不是這樣，那份堅持依然存在，不同的是；小說在敘述鐵平熱血堅定的同時，也用著冷靜到近乎批判的語調，點出鐵平身為技術人員的不成熟經營能力

誠然；鐵平是一個優秀的技術監督和研發者，但是絕對不是一個優秀的、好的經營者，他從不去考慮資金的調度和使用上是否充裕，對於鋼鐵業的不景氣也絲毫沒有警覺性，過度樂觀地評估大環境的嚴苛條件，把所有的一切都押注在高爐的建設上，執著地認為在高爐建設完成後，所有的虧損都將能彌補回來

讀「華麗一族」不能不為鐵平的天真感到嘆息，和日劇的視點不同，日劇中的鐵平給觀眾的感覺；是被重重算計而失敗的無奈，但小說裡的鐵平則顯露了「華麗一族」中提及的一個殘酷的事實；在工商業界打滾，技術與實力固然是最重要的企業資本，但是經營的眼光和手腕也是絕對必要的，鐵平的壯志未酬固然是因為父親大介的袖手旁觀和陰謀計算，但是鐵平對於財務狀況的掌握不足及形勢錯判也是主要的原因，就像三雲頭取對他說的「連這樣的問題你都沒看出來，可見得你不適合當一個經營者」，鐵平擁有了不起的令人尊敬的實業家精神，但是他的這些缺失卻足以致命

而鐵平的弟弟銀平在小說裡的形象也截然不同，日劇裡的銀平是一個看似放棄命運掙扎的男人，處事態度消極也不願背負責任，還帶點歇斯底里的精神官能，小說裡的銀平則是冷漠得令人心驚，一開始經由融資查帳吞併太平超市的冷酷，讓我難以想像這和我最初從日劇裡認識的銀平會是同一個人
即使面對親生大哥鐵平已經陷入資金困難的窘境、在鐵平對他抱怨父親大介對待兒子的不留情面時，銀平依然能面不改色地表示；銀行投資即便是親子關係，也要站在企業利益的角度審慎評估，這樣的回答連兄長都不自覺地感到了冷血顫動，對於和萬樹子的婚姻也是，明知是自己的政策聯姻，但是仍然由相子安排完婚，婚後他對待萬樹子一樣是一貫的冷漠態度，這般無為無目的的冷淡是真正的無情，這是萬俵家、大介那樣扭曲的家族倫理才培養得出的性格，銀平就是痛恨這樣的家族性格，所以也痛恨自己身上流淌的萬俵家的血液，但是諷刺的是；銀平卻因為痛恨、遠離的漠然心態，恰恰地在不知不覺中成為萬俵家最典型的代表，喜怒不形於色而且冰冷無情

說到了鐵平與銀平，有個一定要提及的就是關於鐵平與銀平，所出身的萬俵家族及家族掌門人－－父親大介，這是「華麗一族」裡的重點部份，也是書裡極盡描述的所謂的「華麗的一族」，關於這個家族內部倫理的描寫極為細膩，日劇是把鐵平的身世之謎作為主軸，但透過小說的觀察就能發現；鐵平的血緣疑問只是這個大家族裡冰山的一角而已　

在鐵平自殺死後，大介曾為了自己逼死了親生兒子感到後悔，他覺得鐵平具有成為接班人的良好資質，但我不這樣以為；我認為大介只是因為親生兒子因己而死的悔意、迫使自己必須如此去反省，是藉此作為懺悔的表示而已，換句話說；是沒辦法不這樣去後悔，不然無法救贖自己的過錯與罪惡感，事實上我們可以試想；如果鐵平真的是大介親生的呢？即使大介和銀平都強調就算是至親也必須持平地審慎融資，但是真的如此嗎？我相信也許銀平真能做得到、但大介絕對不行，因為大介對待鐵平與銀平從來便不是相同的心情，原因就是鐵平的血緣秘密是大介心中永遠的疙瘩，這也使得大介看待鐵平時總是帶著特殊的情感

如果說大介是君臨萬俵家、如同天神一般的統治者的存在，所以對比鐵平必須要抹上黑臉成為一個容易讓觀眾理解的「反派」，這樣的解讀是直接易懂卻絕對不合適，因為這是一個大地主家族都會有的現象，我們透過鐵平的眼睛看著「華麗一族」，因此我們的心情也會跟著鐵平起伏，在不知不覺產生了同理心同情鐵平的時候，就會自然地倒向認為大介是專制邪惡、不留情面的，但是從小說裡因為描寫的是這整個「華麗的一族」，所以不只看見鐵平、也可以看見大介，從大介的角度回想；在父親敬介 ( 鐵平銀平的祖父 ) 在世時，大介一樣受到敬介強力的獨裁壓制
所以可以這樣說；那種凡事犧牲個人想法的思考前提、壓抑靈性的扭曲倫理才會培養出敬介、大介這般的領導者，也只有在這樣的環境中才可以造就如此可怕的人格特質，他們以維護家族利益至上、其餘都能擺到第二位，對外；他們是優秀的經營者、對內；則是冷酷的大家族長

這是「華麗一族」中的豪門世界，看見因時代更迭的豪門家族，維護家族、利益安身立命的冰冷生存法則，它很無情很冷酷，但是卻不得不然，即使扭曲了倫理道德、即便抹殺了良好的人性，也不能不為之

我覺得光看戲劇，無法全面地感受到書本裡極盡生動的家族倫理關係，這也是原作小說有別於日劇也優於日劇的地方

我想說的是；作品改編成影劇，人物的描寫無法像經由文字敘述一樣細緻清楚，在「華麗一族」中非常明顯地可以感受到這一點，不管是上述提及的三個角色，或是其他像三雲、萬樹子、相子等人，在書中的形象都遠比日劇來得更加活靈活現，在山崎豐子的筆下；這些人的真實度十分強烈，形象相當厚實自然，是日劇無法完全呈現的複雜面貌

我不是要非難日劇，不過在看過小說以後，真的很認真地覺得；日劇在場景的氣氛營造下有待加強，山崎豐子確實地用文字堆砌出萬俵家族那奢華的豪門氣勢、用了許多力氣去敘述萬俵家每一場聚會時的言語應對及衣著佈置，輕易地令人感受到地主家族刻意打造的上流社會風格，但是戲劇中場景的呈現流於表面，但我想這並非是日劇的過錯，因為當我還沒讀過「華麗一族」前，也曾為日劇中這些場景感到讚嘆，但是山崎豐子刻畫的情境太能賦與想像與神往的空間，以致於我雖然先看了日劇 ( 並且滿喜歡 )，卻還是不能不被第二印象的原作小說所吸引
影像自有影像的魅力，不過這種魅力是因作品而異的，尤其在看過山崎豐子的作品之後，便很能深刻地體會，影像的改編即便如何成功；都不可能超越山崎豐子的原作，因為像山崎豐子那樣嚴謹的劇情架構、細膩的人物撰寫，是影像呈現難以望其項背的，除非是她早期的作品，否則如同「白色巨塔」、「華麗一族」這類成熟度極高的書再怎麼地改編，都無法完整呈現書本的原味

我很想多說一些關於「華麗一族」的感受，但實在是因為看過日劇又寫過心得了，重複相同的心情那麼便不再說了，雖然我在看完書以後強烈地認為日劇不如小說，可是持平而言，「華麗一族」這部日劇其實是很優秀的日劇作品，只是看完小說以後，真的理解到；她的作品存在著影像所不能及的高度

從山崎豐子的作品中，很能感受到她以曾是記者的良心秉性，作出對於每一種環境話題的尖銳批判與省思，這是山崎豐子讓自己作品可以吸引讀者的了不起之處，「華麗一族」也同樣屬於這個形式的作品，但這部作品還有些屬於自我的特殊不同，那不同之處是萬俵這個大家族的描寫，山崎豐子既不批評也不讚揚，只是如實寫出了光鮮門楣底下；其實每個人都是身不由己地扮演被賦予的角色任務，一入豪門深似海，再也不能擁有自我，變成了扛著家族使命、沒有名字的「華麗的一族」