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我真的很喜歡這部日劇。
喜歡到什麼程度?我覺得已經有點像是當初剛開始看「求婚大作戰」以後燃起的對日劇的熱情,因為在一口氣看完的當下,我有種莫名的想再多看幾部日劇的衝動。
不過也真的就是有點像而已,因為就在那個當下以後沒幾天,我又逐漸回復到了現在這個只關心麻由作品的我…


但是從這裡也可以看得出這部日劇對我有多大的影響,這三年多來這是第一部讓我一集接著一集、廢寢忘食看的日劇。
我認為對於影劇的喜歡有兩種;一種是因為覺得好而喜歡,一種是因為喜歡而覺得好。
因為覺得好而喜歡是很常見的狀況,事實上大多都是針對某種特點欣賞而感動,這是種可以歸納出原因的邏輯性,理由十分明確。
很難說得清楚也找不到原因的;是因為喜歡而覺得好的這種感覺,很喜歡很喜歡,然而說不上它有什麼特別優秀,原因相當模糊。
我覺得;因為好而喜歡的這種情況,是理智的清楚的,所以它也會受到各種外在情況和心情產生改變。
例如像我現在這樣。
在對日本影劇失去熱情的這兩年多時間裡,相信不是沒有製作優良的日劇,例如朋友一直推薦的「仁醫」,我看過幾集,覺得確實劇情和音樂以及氣勢等等都是非常棒的一部日劇,但我就是喜歡不起來。
好,已經不完全是一個吸引我的原因,至少現在的我無法因為客觀的好,就喜歡一部日劇,我也許能看完它,但也許我也沒有那樣的耐性,為什麼這幾年很少看日劇,我終於發現,原來我追求的不是一部在形式意義上的好日劇,而是一部在實質心情上喜歡的日劇。
我想起了一件往事,有一部釋由美子演的日劇叫「秘密花園」,當初我之所以會看這部日劇,不是因為卡斯、不是因為劇情和題材,只不過是某一天與朋友相約在光華見面時早到了,站在騎樓底下看店家反覆播放的;女主角狂吃草莓蛋糕的畫面,然後,我就去找了這部日劇來看。
這一次看「獸醫杜立德」也是一樣的情況,是無意中轉電視頻道時,看到井上真央坐在馬房看著自己養的那匹馬的畫面,於是心裡某種不知名的東西好像甦醒了,蠢蠢欲動地訴說著想看這部日劇的心情,那種感覺就是腦中響起了很大聲的鈴聲在提醒自己;不能錯過。
真的不能錯過。
在看完「獸醫杜立德」後,我深深地感覺還是順從自己心情才是最正確的作法,也是到這時我才恍然大悟,原來我是在追尋這種心情,在等著讓鈴聲大響的訊號。


我知道自己,還是能夠看完一部不好看的日劇或電影、也還是可以稱讚一個很好但自己並不喜歡的影劇作品。
只是我現在不太願意這麼做罷了,我想把更多的時間留給有這種訊號的東西。


那麼,麻由呢?
麻由的作品真的我每部都有聽到這鈴聲嗎?麻由的狀況當然不能算在內,任何一個影像作品,只要裡面有麻由,那就是最響亮的訊號了呀。




劇  名:獣医ドリトル
     ( 獸醫杜立德 )
時  段:日九 ( 週日晚間九點 )
放  送:TBS
     2010年10月17日~2010年12月19日
回  數:9
原  作:夏緑・ちくやまきよし/獣医ドリトル
制  作:瀬戸口克陽
制作協力:三田真奈美
脚  本:橋本裕志
演  出:石井康晴
     坪井敏雄
     大澤祐樹
音  楽:羽毛田丈史
医療監修:小川博之 ( 日本動物高度医療センター )
動畫制做:中村淳
法律監修:本山信二郎
特殊造形:江川悦子
     神田文裕
医院取景:湘南動物プロダクション
企画協力:PPM



主題歌曲:小田和正/グッバイ
挿入歌曲:miwa/オトシモノ



出  演:鳥取健一/小栗旬
     多島あすか/井上真央
     花菱優/成宮寛貴
     富沢教授/石坂浩二
     不動ルミ/藤澤恵麻 ( 友情出演 )
     土門勇蔵/笠原秀幸
     土門順平/菅田将暉
     土門美沙/山口美也子
     土門大蔵/國村隼
     赤井明子/若村麻由美 ( 1、9 )
     マユ/大橋のぞみ ( 2、3 )
     柴山農水大臣/佐々木勝彦 ( 2、8 )
     土門の秘書/ 阿南健治 ( 3、6、8 )
     土門光蔵/山本學 ( 3、5、8 )
     六田美智子/紺野まひる ( 1 )
     六田一郎/西村雅彦 ( 1 )
     福島獣医/近江谷太朗 ( 1、2 )
     六田徹/伊澤柾樹 ( 1 )
     あすかの父 ( 回想・写真 )/並樹史朗 ( 1 )
     樋口肇/蟹江敬三 ( 2 )
     板東大吾/増田貴久 ( 2 )
     水族館の職員/小野了 ( 2 )
     門田星奈/平愛梨 ( 3 )
     門田義満/段田安則 ( 3 )
     堀内多喜雄/中村敦夫 ( 4 )
     月野絵里/国仲涼子 ( 4 )
     月野芽衣/石井萌々果 ( 4 )
     平野瞳/りょう ( 5 )
     若山弥生/加藤治子 ( 5 )
     若山秋男/佐戸井けん太 ( 5 )
     畑山真知子/松下由樹 ( 6 )
     原大介/石丸謙二郎 ( 6 )
     真木清人/神尾佑 ( 6 )
     山田耕太/嘉数一星 ( 6 )
     中原和也/畠山紫音 ( 6 )
     原一樹/内田流果 ( 6 )
     益山広樹/早乙女太一 ( 7 )
     益山絹江/白川由美 ( 7 )
     水崎綾女 ( 7 )
     三島ユイ/夏帆 ( 8 )

 

收  視:第一話 2010年10月17日 16.0%
     第二話 2010年10月24日 13.3%
     第三話 2010年10月31日 14.2%
     第四話 2010年11月14日 14.5%
     第五話 2010年11月21日 11.5%
     第六話 2010年11月28日 13.2%
     第七話 2010年12月05日 12.1%
     第八話 2010年12月12日 13.2%
     最終話 2010年12月19日 12.5%
     平 均 13.39%



章  回:第一章第一話 救え!!声なき命
     第一章第二話 命を預かる覚悟
     第一章第三話 モンスター飼い主
     第二章第四話 救え愛に命をかけたノラ犬
     第二章第五話 鳩が結ぶ50年越しの夫婦愛
     第二章第六話 子供達に届け!!猪親子の声
     第二章第七話 助手失格!!本当の愛情
     最終章第八話 最終章〜安楽死
     最終章最終話 さらばドリトル!!衝撃のラストと涙の決断!!

 


 





懷念的老朋友們


杉菜和花澤類終於在一起了。
我忘了曾經在哪個日劇寫手的網誌上看到這一句話,當時的我只是看過就算了,並沒有很注意,因為我對於日劇已經意興闌珊。
直到那天在電視上看到井上真央熟悉的側臉,不知為何心裡湧起對這部日劇的強烈興趣時,螢幕左上角標示的劇名讓我想起了這段話,突然間明白了這句話裡面蘊藏的自嘲和期盼,尤其是對於看過「流星花園」日劇的我而言,杉菜、花澤類再一次的共演,其實是種很令人懷念,足以勾起許多過往回憶的一件事。



我剛開始喜歡日劇的時候,小栗旬和井上真央是我最早接觸並有好感的演員之一,對小栗旬的好感是從他演柯南開始,而井上真央則是來自於流星花園。幾年沒見,他們兩個還是什麼都沒變,小栗旬還是一副看了就討厭的跩樣,但不知道為什麼,對他,我就是討厭不起來。而井上真央則依然還是一個撇嘴嘟唇的杉菜和甜蜜小公主,不過我覺得井上公主的額頭好像比以前我印象中的模樣還要再大了一些…我本來以為是我想太多,沒想到在劇中小栗旬也針對這點狠狠地開了井上公主一個玩笑XD



說到了演員,在「獸醫杜立德」看到了好多過去認識的演員,太久沒看日劇,而這中間為了麻由而看的幾部日劇也沒有太多熟悉的人,所以突然間一次看到這麼多人,才知道自己其實是很懷念他們的。
像是第一集看到了跟麻由同公司的紺野まひる,她一直是我很喜歡的演員,覺得她有種很纖細透明的味道,很可惜她一直沒有紅,但我有時也覺得幸好她沒紅,否則或許就無法保持住那份纖細透明吧。而演她丈夫的竟然是西村雅彥啊,一個很難不讓人印象深刻的歐吉桑,雖然很少主演也不帥,可是擔當配役實在是無限強大,看到他總會想到另一個我很喜歡的大叔小日向文世。



而讓我感覺最特別的就是國村隼,因為我在看這部日劇時,正好在麻由主演的「潘朵拉 III」首播之前,而國村隼就是「潘朵拉 I」的主要演員哪,最主要令我感到有意思的是;兩部日劇裡的國村隼角色都很類似,都是心機深沉的大腹黑,尤其每次看到他沉吟不語的時候,總會令我想起「潘朵拉 I」裡的他。



不過真正讓我被驚嚇到的還是夏帆,真的是認不太出來啊…看起來像個很具現代感的日本娃娃。事實上加上這一次我也就看過夏帆三部作品吧,但可能是因為這三次的時間都間隔得很久,所以每次看到都覺得和過去差好多,而且感覺夏帆在演戲的表現上有種女孩和少女混雜的不協調感,就跟過往在麻由身上感覺到的很像。



其他還有像成宮寬貴、段田安則、國仲涼子、りょう、大橋のぞみ等人,都很讓人懷念,那種懷念的心情是好像無意間看到了很久不見的老朋友那樣的欣喜,原來我是很想念他們的,雖然我已經不太看日劇了,但我真的滿想念這些演員,在看完「獸醫杜立德」後的幾天,我會有了短暫幾天對日劇的熱情,我想這其中原因,有一部分是這想念的情緒在作祟吧。





愛錢神醫


鳥取醫生這個角色,是一個乍看之下不討人喜歡的人,因為他現實冷漠,說話尖酸刻薄,人際圈狹小又孤僻不愛和人來往,簡單地形容;是一個相處起來絕對不會令人感到愉快的男人。


當然,這種所謂的毒男,絕對不會是真正的壞,只是不善於表達自己溫柔的一面,這種設定在日劇中是屢見不鮮的,這種人當然有他吸引人的地方,正如同故事中的鳥取醫生一樣,與他想處長久的人,都能感受到他不留情面之下包藏的為對方著想的心,不過那真的是要相處久了才會知道,通常在前幾次的見面時,很可能就讓人不想再看到他了。
即使是能夠知道這些,也很難與他相處得很好好,畢竟你知道他的個性是一回事,而了解那個性是一回事,但相處起來肯定還是另一回事。
但是就像我前面說的:這已經是個常見的個性設定,看多了以後,他在私人領域方面的表現失去了一些新鮮感,所以我覺得;在這方面能討論和衍伸的很有限。


反而是這種冷漠的個性,配合他開價很高的手術費,形成了非常特異的性質,也是這個故事可以好好發揮的部分,這個職業加上這樣的特性,使得他完全不是我們刻板印象裡的獸醫。
印象中的獸醫,應該是熱愛動物、慈祥溫和的,絕不是像他一樣,老是把「獸醫是門生意」掛在嘴邊。



不過在看了「獸醫杜立德」以後,我很認真地思索過;其實那樣的獸醫形象真的只是在印象中存在而已,事實上我遇過的獸醫,他們在解釋病情和醫治方法時是很冷淡且不帶個人感情的,但這不代表他們不愛動物,只是做為一個醫生,有他必須客觀的職業性,適當提供選擇與建議,但不能夠感情用事主導醫療的決定。
鳥取醫生則是在這個實際形象做更多的延伸,或者說他必須刻意去扮演這個角色,有些事情帶有太多個人情感和好心腸不見得能辦好更多事,例如醫療費和手術費,也就是他一直強調的;生意。這聽起來很功利也很難讓人接受,但怎樣都不能否認動物醫療其實是寵物產業中的一環,要營運下去,還是需要孔方兄的援助。在人的世界,可以藉由公益團體和福利政策平衡醫療費的付出,但動物是沒有這樣東西的。
鳥取醫生曾這麼指責好心善良的助手明日香:
「像那樣不收錢繼續治療,最後破產的醫生隨處可見,那種老好人的善意只會成為犧牲品,最後誰也不幫你,這就是現實」
現實確實比什麼都殘酷,你要想繼續當醫生來醫治更多動物,你就不能缺少金錢,你明明應該是熱愛動物的,可是你必須板起臉孔狠下心拒絕來自自己心中的溫柔請求。



鳥取醫生曾這麼表示:
「我確實很愛錢,但卻不喜歡被錢束縛」
我覺得這就是他內心無奈的寫照,我不覺得他真的愛錢,而是需要金錢,所以他不喜歡被這種情況給綁住。



 



安樂死的爭議


「獸醫杜立德」從一開始,就藉由寵物醫療訴訟的話題來討論關於寵物安樂死的爭議。這其中鳥取醫生曾經就開價過高的訴訟做了以下的表示:
「是誰規定動物的醫療就是廉價的?動物也要和人接受一樣的治療才會痊癒啊,而且動物哪裡痛、有什麼症狀他們也不會說,要摸索推測後再進行治療,這是多麼地困難啊。」



「在歐美等訴訟發達的國家,有很多獸醫因寵物訴訟而被迫停業了,如果日本的訴訟也多到像歐美那樣的話,選擇避免有失敗性可能手術而推薦安樂死的獸醫,恐怕會變多吧?因為,不划算嘛。這對那些即使有一線生機也要全力醫治的獸醫而言,就是在扯他們的後腿。」



寵物安樂死的存在要件,在我的感覺,應該是如果真到了治不好的大限,與其讓牠痛苦地拖著活,不如好好死去的解脫方式,事實上就跟人類很長一段時間、到現在仍然沒有定論的安樂死爭議一樣,強調尊嚴好死的論點和尊重生命自然權利的觀點總是無法找到交集。寵物安樂死也是一樣的道理,飼主經由醫生的提議,來決定是否要實施安樂死,但這問題在於;是寵物真的已無藥可醫,還是飼主只是不想照顧病弱的寵物所求的方便,又或者說像鳥取醫生暗示的;獸醫不願意承擔失敗性高的救治呢?
在這部日劇裡,幾乎讓鳥取醫生救回來的動物都被宣告了無法救治,只能安樂死。雖然在故事中他不斷地強調他
「不排斥安樂死,安樂死也是一個選項」,但實際上是他從來沒有把這當成選項,當然這也是鳥取醫生高超醫術的一個證明,可是我是這樣覺得的;故事很避免讓醫生去決定這個選擇,大概要為了凸顯醫生冷漠外表下那一顆如助手明日香形容的「即使一個也要全力搶救」的醫者仁心吧。不過我認為這種安排是地想告訴觀眾,飼主亦或是人類,事實上都很少站在寵物與動物的觀點想,而就這麼逕自決定了所謂生命的價值,正如同鳥取醫生說的「決定有沒有價值的不是人類,擅自判定價值,是人類的自我中心主義,所有生命都有其生存價值。」,生存價值究竟為何,而人類自私地決定了多少價值,這個問題很值得深思。



不過呢,雖然鳥取醫生說的這麼正義凜然,但是我認為他最後接受將受到感染的二十隻狗施以安樂死的作法,多少違背了他自己的理論。或者應該說,把話說的太漂亮,但行動卻沒有辦法幹得這麼美。不是說「擅自判定價值,是人類的自我中心主義」嗎?但是撲殺遭到感染的狗兒,事實上也是考慮到病毒流出後,可能造成對人類世界及動物生態的危害,但究其實,真正想到的還是對自己生存的擔憂,土門大藏的一句「守護人類世界也是我們的使命」就很清楚地傳達出這個自私的心態。
鳥取醫生雖然對這個決定沒有表示過意見,但是他也還是說了;
「安樂死也是獸醫的工作」。那感覺像是;該做的還是得做,當它是唯一選項的時候。



當然鳥取醫生對這個作法是很難過的,能有別的選擇,他肯定不會選擇安樂死。但這和過去的情況不同,醫術高超的鳥取醫生和別的醫生在判定安樂死的極限不一樣,所以他可以把安樂死的選擇放到最後面,而這一次,很明顯是連他都超過了那極限。
這個事件或多或少地也透露出了獸醫這個職業的無奈,回憶鳥取醫生「實施安樂死也是獸醫的工作」的言論,本來應該是救助生命的獸醫,同時也要給予死亡。醫生確實是一個看著生與死同時發生的職業,但是獸醫更多了一種終結生命的無奈。
我想起「救命病棟 III」裡進藤醫生曾說過的
「我沒有救活的生命更多」,事實上我想沒有醫生會去算自己救活了多少、而又失敗了幾次,我覺得那是一個醫者面對生命病痛救助時的謙卑,不誇耀自己的成就而永遠記得自己曾經的失敗。生命很巨大,然而死亡更加巨大。我想鳥取醫生也是同樣的情況,即使認同安樂死這個選項,知道終結生命也是自己的工作,可是他會永遠記得在他眼前逝去的生命,正因為這種道德良知,所以才會這麼令人痛苦。


我不認為撲殺這二十隻狗兒是錯誤的一件事,但也不認為這是正確的,事實上我已經無法去論定對還是錯,你說那是種自私也好,這很無奈也現實,並且讓人不忍接受,但情況就是如此。只是覺得那番言論太過美好,實在比起行動而言有些自打嘴巴的牴觸。




人與寵物


人與動物間的故事,可以說是電影戲劇文學影像的不敗題材吧,強調那相信與依賴的情感,一直是感人催淚、溫暖真摯的。
「獸醫杜立德」當然也不例外,人與動物的相處的故事,如何地感動人心一定是重點。
不過這樣的題材並非罕見,但是由獸醫的觀點來觀看,就顯得相當罕見,蓋因為大多同類型作品比較強調的是一個生活面的呈現,又或者是在緊急狀況時的反應,很少就獸醫的角度來思考。
現在的寵物,和過去被豢養的動物是不太一樣的情形,過去人類飼養動物或出於現實狀況的考量,像是養貓抓老鼠、養狗顧門口這類的思維,要求的是一種相互給予的交換,飼主對於飼養的動物要求的是職責與忠誠。但是現在很少人會這樣要求寵物,當這些要求從豢養的情形中脫離,養寵物的目的轉向了另一種心靈上的滿足,或是孤單寂寞的慰藉,甚至是自己人生情感的轉移與寄託。


像是劇中女主角明日香所飼養的賽馬,雖然牠是賽馬,但對於飼養牠以久的明日香而言,在意義上是過世父親未竟的夢想,也是家庭中不可或缺的一員。寵物對飼主而言,就如同這樣的情況,雖然還存在著飼與養的尊卑關係,但是人類需要動物的目的,卻不再只是需要牠們的能力,而更是需要牠們的相伴。



我覺得「獸醫杜立德」試圖傳達給觀眾一個觀念、從獸醫的角度給飼主的建議;就像人生病時需要家人的陪伴與照顧,寵物生病時也需要飼主的陪伴與照顧,醫治生理上的病痛能夠由獸醫來做,但是撫慰寵物心中不安和給他們堅強活下去的人,卻只有飼主做得到。
如果說過去我們養動物只有做到「養」,那麼現在就要多做到「育」,寵物陪飼主玩、排遣寂寞,飼主同樣也要多給寵物活動的空間、陪寵物到外面走走玩玩、教他們怎麼大小便,建立起一個互相需要、信任依賴的關係,飼主要成為寵物的同伴,是帶領寵物往前走的頭頭。
寵物不完全是被豢養的動物,牠們也是家裡的一份子,是家人、朋友、親人。寵物需要飼主的愛與關懷才能活下去,同樣地飼主也可以從這裡面學習到養育一個生命的責任,以及寵物陪伴帶來的安慰。


看過一本書叫做「One Good Dog」,那是一個因過錯而從高高在上的執行長地位被狠狠打落成為待業中的男人;陰錯陽差地撿到一隻在街頭流浪的鬥犬的故事。百般失意的男人失去了求生的意志,認為即使自己消失也沒有人會在意難過,然而這時候他看到了飼養的狗狗一直看著他,他才回復了活下去的勇氣,因為他知道,這世上還有人需要自己,自己是重要的,有人會永遠陪在自己身旁,狗狗的眼神告訴了他,牠是如此地在意主人,只要有人是沒有我就活不下去,那我就能有活下去的勇氣。
劇中有個故事也很類似這個情況,罹患了癌症的女演員擔心總是隨地大小便的貓沒人能照顧,於是希望將牠安樂死,但是當知道貓兒只是生病,接受開刀治療後就可以改善以後,她也決定要接受治療努力活著,因為她要活下去照顧她的貓,貓需要飼主的照顧。



寵物帶給人的愛與勇氣,事實上就是這樣,牠全然地信任主人也陪伴主人,給予孤獨的人們愛的慰藉、生存的目的與勇氣。
雖然我從這部日劇得到了很多;關於獸醫這個職業困窘的境況,以及生命的價值何為的諸多思考,但我相信「獸醫杜立德」真正最想告訴觀眾的是這種價值觀,是這人與動物相處達成的心靈交流,彼此學習到尊重與信賴的情感,平淡卻溫暖的;那份愛。




結語


很久沒有這種日劇一集接著一集看的衝動了,而且是很純粹的只是看日劇,而非針對著什麼人或題材而言,就只是很喜歡一部日劇,很快樂開心的看完。
雖然麻由最近兩年演的「Q10」和「それでも、生きてゆく 」都是我很喜歡的日劇,但是對我來說;麻由的風采太耀眼,我很難完全不排除掉麻由而認真地看一部日劇。
而要這樣一集接一集看,也不太可能,因為麻由的關係,我總忍不住每一集都寫一點對她的感想,而這個停頓下來的時間,剛好也足夠再去思考單集劇情的感覺了。


再一次重溫這種衝動真的很美好,因為太久不曾感覺到,所以也快忘了那是什麼樣的滋味。
所以我真的很喜歡這部日劇,相當喜歡。因為它讓我找回了自己以為可能再也不能有的心情。

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這是「大秦帝國」最後一部了。
「鐵血文明」以始皇贏政病死沙丘告終,「帝國烽煙」的開場,就是繼承人登上皇位之前的權力真空時期,一場有心人陰謀主導的政變悄悄拉開了新一章的簾幕。

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「陽謀春秋」是從秦長平大勝後又兩敗於趙的局勢開始。

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「金戈鐵馬」是「大秦帝國」裡我最喜歡的一部

akiyon 發表在 痞客邦 留言(3) 人氣()

沒想到圖書館借得到「大秦帝國」的書。
「大秦帝國」我只看過電視劇,那其實是小說中的第一部「黑色裂變」,「大秦帝國」一共有六部,所以第二部電視劇也在開拍了,我也一直在等它的上映。

akiyon 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

唔,沒想到關於生物的翻唱,竟然會寫到第三篇...

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最後的一集,最後的一篇心得感想。
有好幾次都以為自己可能寫不出來,要開天窗了,不過我終於還是將它們完成了。
事實上那一次寫「Q10」的情況也是類似這樣,我現在知道了,真的要給自己期限的話,我還是寫的完,只是品質問題而已。
有時候只有兩天的時間來寫,我還是覺得太趕了,尤其是這樣持續下去,到了最後幾篇感覺已經有點語無倫次了。


回想起過去,大多是七到十天完成一篇感想,而現在是七天要寫三篇,我覺得以我的能力而言,好像應付不來這樣的節奏,不是說寫不出來,而是同我剛剛所說的一樣,可以是可以,只是品質上會有問題。
就像現在;如果我看「それでも、生きてゆく」與寫感想中間的間隔時間拉長的話,可能在內容的完成度會比較完整嚴謹一點。
不過我會選擇這樣做,除了不想要拖太多時間,也是想要試著給自己一點期限的壓力,只是結果沒有很好罷了…


接下來我不知道還會不會以一周三篇的頻率來更新網誌。
我也不能確定我會不會用同樣的方式來對待「パンドラIII」
總之,我是不太想再這麼做了,有點想要稍微舒緩、休息一下。
但還沒有來到的事情,怎樣都很難說。


以上這些話;一點點抱怨罷了,其實不過是比較長一點的牢騷,不過是廢話爾爾 ~~
沒事沒事,什麼事都沒,一切明天再說。




片 名:それでも、生きてゆく
放 送:フジテレビ
    2011年09月15日
章 回:第十一回
    光の方に向かって…
收視率:10.1 %



制 作:フジテレビ
脚 本:坂元裕二
演 出:永山耕三
    宮本理江子
    並木道子
制作人:石井浩二
音 楽:辻井伸行
音 声:戸田裕生



主題歌:小田和正/東京の空



演 員:深見洋貴/瑛太
    ( 洋貴の少年時代/私市夢太 )
    遠山 ( 三崎 ) 双葉/満島ひかり
    ( 双葉の少女時代/山本舞香 )
    雨宮健二 ( 三崎文哉 )/風間俊介 ( ジャニーズJr.)
     ( 健二の少年時代/佐々木亮輔 )
    日垣 ( 深見 ) 耕平/田中圭
     ( 耕平の少年時代/西野隼人)
    草間真岐/佐藤江梨子
    遠山 ( 三崎 ) 灯里/福田麻由子
    日垣由佳/村川絵梨
    藤村五月/倉科カナ
    臼井紗歩/安藤サクラ
    深見達彦/柄本明
    日垣誠次/段田安則
    草間五郎/小野武彦
    遠山 ( 三崎 ) 隆美/風吹ジュン
    三崎駿輔/時任三郎
    野本 ( 深見 ) 響子/大竹しのぶ
    日垣涼太/竹部有紗
    深見亜季/信太真妃
    三崎泰子/森康子
    遠山悟志/山田明郷
    草間ゆり/原涼子
    高田進一郎/でんでん


    スリーセブン ( レンタルビデオ )/高仁和絵





結局給我的感覺;是受害者家屬已經逐漸走出了傷痛,但加害者還是沒有完全走出。
或者該說;洋貴一家人往出口走的速度比較快,而双葉一家也往這出口走去,只是落後在洋貴的後面。


我想,那是不是就是種無可奈何的懲罰,即使深見家已經從那深深的痛苦泥沼中脫出,也不再對山崎一家抱有仇恨心態,但是在社會的眼光、甚至是自己的罪惡感意識之下,山崎家仍然還是受限於那種觀念的框架裡,儘管他們知道自己是有足夠的理由與文哉的罪惡劃清界線。
不斷地想起了「信」裡說的;那種必須的歧視。那或許是很不公平的一件事,可是真的存在,不只在社會大眾的心中,也在犯罪者家屬的心中。
感覺上也許真的很蠢,為什麼當被害的相關人都可以笑著往前走了,而你還是放不下?
我想;並不是他們放不下,而是不能放下,哪怕說你也能笑得出來了,在心裡肯定還是得空出一個角落來寄放這些事情。


這就是,所謂的懲罰啊。


洋貴把一切都想得很簡單,他以為當媽媽弟弟還有自己既然都能夠找到活下去的理由,真心地期待著真正幸福笑出來的那一天來臨,那麼,就應該什麼都結束了,双葉和她的家人,也該從這歧視的束縛中解放出來了。



這一集花了很多時間,來處理洋貴與双葉的感情歸宿,然而最後結果是兩人雖然對彼此都有情,但還是無法在一起。
因為,兩人的明天不同。
洋貴可以走出來,但双葉不行。只要能夠越過悲傷,洋貴就能獲得救贖,但是對双葉而言,卻並不那麼簡單,儘管那都是哥哥做的,但在這世俗之中,身為妹妹的双葉,還是有必須扛起的社會責任。
這感覺很悲哀,但事實就是如此。


事實上不是很喜歡後面幾集的洋貴,從發現自己對双葉情感以後,我覺得洋貴走向一種聖人化的境界,尤其是上一集他與文哉的對話,更把聖人特質發揮到了最大限度。
始終洋貴一直在意的、比想殺死文哉意念還更強的;其實是寬恕與贖罪,他認為只要自己和家人們真的可以承認,那就完全什麼都沒事了。
双葉就把這一切看得很透徹,只有受害者和她的家人有資格提原諒,只有他們有權力選擇遺忘和記憶。身為加害人的家人,你就必須記住這些,無論如何都要記住,記得要比受害者一家人還要清楚。
所以,双葉才會痛揍那個沒有真心反省過錯的哥哥文哉,因為這個哥哥,她們吃了多少苦、讓多少人因而受苦,但他總是一副若無其事的模樣。不管是面對親人,還是面對被害者。所以,她無法原諒。
雖然双葉曾經說過對於哥哥
「因為是家人,所以恨不起來」,但憤怒總是可以的吧?否則的話她們還能往誰身上表達那憤怒的情緒?在社會上她們已經被歸類為會受到歧視的人,是不會得到諒解與安慰的族群。



真正的罪來自心中,真正的懲罰來自心中,無論它最後是否因時間而變得微小,它永遠都還是心中不變的物質。


比起洋貴所追求的原諒,這樣的救贖方式,我其實比較認同洋貴媽媽的處理方式。
她始終沒有原諒兇手,但也不要求兇手該贖罪或是懺悔。
而她對待加害者家屬三崎家一家人的態度也是這樣,她從頭到尾沒有鬆口說過你們是無罪的、或是我原諒你們的話。
當然我覺得這其中有個很值得去深思的是;不提這些,或許是自己下意識裡知道,三崎一家人沒有必要為了文哉的罪去求得受害者的原諒與寬恕,因為本來就跟他們無關,所以也就沒有所謂的贖罪,既然無罪、又何從贖起?
可是要洋貴媽媽這麼簡單地全都放下,那是不可能的吧,畢竟是這麼深的傷、這麼重的痛,所以她無法對三崎家的人說你們不必這樣,而是閉緊嘴巴對原諒二字不鬆口,但是卻允許讓三崎家母女三人來為死去的女兒亜季上香,我想那是個儀式,讓一直活在罪惡感壓力之下的人們,可以藉由這個儀式來紓解自己始終無法獲得原諒的一個好比贖罪的方式,而這同時對洋貴媽媽自己而言,也好像是個告慰。



就像她自己說的「就算犯人沒有反省,我也不想追究了」,我覺得或許她了解;犯人的懺悔與反省,不見得會為受害者帶來救贖。重要的是自己的心,如果對於任何可能都不能接受,那麼無論犯人最後是泯滅天良還是良心發現,總是無濟於事。
真正的救贖,是來自於心裡



耕平說:「對別人充滿善意,就是拯救自己」
我們不能做到原諒,但我們能做到不原諒。我們可以不去要求對方的贖罪,但我們沒有制止對方進行贖罪的權力。
不再追究,試著留更大的空間給彼此來思考未來,進而尋找所謂的幸福明天,其實就是拯救自己也拯救別人了。



我很喜歡;最後洋貴與双葉通信時提到母親的場景,他說媽媽雖然偶爾還是會哭,但終於笑得出來了。我想;那種感覺才是真正的釋放,沒必要要求自己一定得遺忘悲傷,也別總是讓悲傷在該開心的時候出面提醒,沒有人說要忘了亜季才能走得下去、也並沒有說為了不要忘記亜季所以不可以高興。
想笑的時候就笑、要哭的時候就哭,一個人的情緒就該是這樣,到這個地步以後,洋貴媽媽才真的能夠完全告別那個「眼淚已經流光,世上再沒有比那事更悲痛」的至哀境界了,不再被一個最悲傷的情緒壓抑著自己,能夠清楚地表達出自己的心情。
這部日劇裡有兩個媽媽,大竹忍和風吹純,兩人都演得很好,第十集這兩個媽媽的對手戲營造出的張力真的相當緊湊震撼,可以說是這部日劇中飆戲飆得最精采的一段。但我覺得大竹忍演得最好,甚至能說是這部日劇裡表現最亮眼的演員 ( 當然,麻由不包括在內…這是我自己的偏心 ),尤其壓倒了演三崎媽媽的風吹純,最後這一幕燦爛的大笑耀眼得令人印象深刻,難以移開視線。



事實上我滿喜歡這部日劇,雖然最後洋貴的聖人化讓我有些覺得難免還是走上了老路,但是洋貴的媽媽和双葉總算把這部日劇的感覺給拉了回來,我喜歡這部日劇不是因為劇情好,也不是因為它有什麼發人省思的思考,而是那種淡淡的壓抑住的氣氛,一種悲傷凝結住而快樂顯得牽強的壓抑,是我很喜歡的感覺,托這壓抑的福,這部日劇並沒有走向一把鼻涕一把眼淚的悲劇之路,但也沒有以大家牽著手抱在一起互相原諒的大告白作收。
現實中的人,我想並非人人都明快坦白,事實上也就是都會有所顧慮、多少有些壓抑,時常這樣游移不決地面對所有問題…
因為人是悲哀的生物吧,我總是會想到文哉的這句話。但我現在會反駁;那也正是人之所以為人的可愛之處啊。


在這日劇的一系列感想即將停筆結束的最後,我想提一提一個場景,是最後洋貴歸還錄影帶的這一幕。
我覺得這個橋段的安排很有意思。


那似乎在提醒觀眾和劇中所有的角色,時間從 1996 年那時候就開始凝結停住不動了。
而現在,推動時間的齒輪終於咬在一起開始轉動了。
人生,才正要開始。



我有一個跟這個場景無關的感想是…
原來 1996 年是十五年前的事了啊…
老實說,我有時還會覺得 1996 好像也才沒幾年之前,而千禧年的窮緊張也才剛過沒多久而已。
歲月真的是不知不覺,時間也真的是從沒放慢過腳步的啊…

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喔…最後一集了…


追了七個禮拜啊,把心思放在麻由身上的感覺,實在太美好了。
這種美好的感覺,十月以後還會繼續下去。


如果要說我對這集麻由的最大印象是什麼,我會說是乾淨清秀吧。
或是可以用這個我很不想用它來形容麻由的名詞,叫做「清純」。
別問我為什麼不想用,我只能說我不是討厭,只是不想拿來形容麻由,天知道為什麼,總之心裡就排斥著、不想就對了。


不能不說;我很為麻由在這一集的打扮驚艷;
烏亮漆黑的、紮在腦後長長的馬尾,白得沒有半點別的色彩的襯衫和黑色及膝的百摺裙。
很簡單的顏色搭配,除掉穿著它的麻由,這套裝扮就只有黑白兩色,沒有什麼特別的。
可是,就是因為穿著它們的人是麻由,於是在我眼中,黑白變得繽紛、不特別也顯得特別。



那就好像灯里這個角色一樣…
一個普通的女孩。
一個在即將成長的道路上開始學習去思考許多事情的女孩。
一個敏感年紀下纖細心靈逐漸學習責任與溫柔眼光的女孩。
到處都看得到的一個女孩,簡單不過、普通得可以。


但是,麻由讓那些簡單和普通,變得複雜而且獨特。
你可以用很多的複雜方式去演繹一個簡單,但你也能夠讓一個普通用多層次的獨特來展現。
縮小其實是放大,放大以後是縮小。
正所謂芥子須彌,一花一世界啊 ~~


綁著馬尾的麻由,在螢幕上微微轉動著頸子,馬尾巴輕輕擺動著髮絲的波紋…然後波喇一聲,聽到的好像是激起水面的漣漪的聲音,接著整個畫面動了,搖搖晃晃地於眼波流轉的幾秒瞬間,彷彿看到了一個世界,感覺上像是麻由在那短短幾秒間,在內心試圖詮釋灯里心情的意象,浮現在螢光幕前,什麼情緒都很快的閃過,然後在下一個畫面到來前,恢復平靜了。
是我想得太多了嗎,是我太會幻想了吧。
但我寧願相信,麻由確實如此。


真的很難抑制在心裡的感動、無法不控制住讓心裡的感動滿溢。
麻由,我最喜歡的麻由。
不知道有過多少次這樣的心情;因為一句話、一個鏡頭以後覺得自己越來越喜歡麻由。
不知道多少次地反覆這麼確認;不後悔喜歡上了麻由,而且感謝這世上有麻由的存在。



啊 ~~ 到了最後一集,實在很想多寫一點來做總結。
可是,我寫不下去了。


我想是因為麻由在這部日劇的戲份並不多,就算到了最後一集也很少戲份,所以沒辦法像當時「Q10」那樣有很多能寫的部份。
而且這一集的出現,也沒有像那時第四集和第九集那麼地讓人屏住呼吸的表現,就那麼少、那麼簡單沒有任何驚喜的落幕了。
揮一揮衣袖不帶走一片雲彩,平淡的來平淡的走,麻由演的灯里是個普通的女孩,普通的開始,結束也歸於普通。


既然如此,那麼,就來寫最後一次的;最普通的灯里與最不凡的麻由吧 ~~
我在看完最後一集時,心裡想的就是這樣。


對我而言,女神永遠是脫俗的,正如我心中女神般的麻由。
無論是多麼的普通、而麻由又是如何地去揣摩那普通,又或者說麻由本來就是個普通的女生吧。在我的眼裡看見的她,投射到我心中的形象,永遠是意義不同,一個不凡的女孩。


就像我說的;只要我自己覺得麻由沒變就好了。
同理,只要我自己看得出麻由的獨特就好了。
無論是特別還是始終如一,最重要的是自己如何覺得吧。


這樣就夠了。

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我算了算,加上這一篇,我要再寫三篇感想。如果照我一個月來都是一週更新三篇的進度,可以以此進度順利完成的話,那麼這個禮拜五就可以把「それでも、生きてゆく」解決了,那天正好是九月三十日,再兩天麻由的「パンドラIII」就要播了,所以我可能會就接著追下去寫心得了吧。
不過這一次我可能不會一集寫一篇日劇心得,因為真是有夠累人的XD,加上過去曾看過第一部,我得老實說我對「パンドラ」這個系列的期待心理其實並不大,所以我想我可能會只是寫麻由的部份,日劇心得等看完再補吧。
但是記得當初要看這部「それでも、生きてゆく」時我也是打這個算盤,但事實上情況卻完全超乎想像 = = ~~


但是現在我不想寫「パンドラ」了,我想休息啊 > < 我不要再挖坑給自己跳了。
XDDD


是說;這一集又沒有倉科カナ了,為了頭圖要放什麼,我傷腦筋了很久。


還有,YAHOO 的照片功能啥時能修好啊?都兩個禮拜了耶。
這兩個禮拜來每次上線更新網誌和管理時,就很有想搬家的衝動湧現。




片 名:それでも、生きてゆく
放 送:フジテレビ
    2011年09月08日
章 回:第十回
    対決の果てに
收視率:8.9 %



制 作:フジテレビ
脚 本:坂元裕二
演 出:永山耕三
    宮本理江子
    並木道子
制作人:石井浩二
音 楽:辻井伸行
音 声:戸田裕生



主題歌:小田和正/東京の空



演 員:深見洋貴/瑛太
    ( 洋貴の少年時代/私市夢太 )
    遠山 ( 三崎 ) 双葉/満島ひかり
    ( 双葉の少女時代/山本舞香 )
    雨宮健二 ( 三崎文哉 )/風間俊介 ( ジャニーズJr.)
     ( 健二の少年時代/佐々木亮輔 )
    日垣 ( 深見 ) 耕平/田中圭
     ( 耕平の少年時代/西野隼人)
    草間真岐/佐藤江梨子
    遠山 ( 三崎 ) 灯里/福田麻由子
    日垣由佳/村川絵梨
    藤村五月/倉科カナ
    臼井紗歩/安藤サクラ
    深見達彦/柄本明
    日垣誠次/段田安則
    草間五郎/小野武彦
    遠山 ( 三崎 ) 隆美/風吹ジュン
    三崎駿輔/時任三郎
    野本 ( 深見 ) 響子/大竹しのぶ
    日垣涼太/竹部有紗
    深見亜季/信太真妃
    三崎泰子/森康子
    遠山悟志/山田明郷
    草間ゆり/原涼子
    高田進一郎/でんでん


    村上 威夫/織本順吉
    村上 美代/大森暁美
    定食屋の主人/菅原大吉




話說,寒月說;這張圖不說劇情的話,很有喜感。
確實是如此啊,是挺有喜感的,我覺得喜感很大原因是來自於那個遮住雙眼的保護隱私處理。
為什麼?我該怎麼說呢…
應該是說:本來這就是一部日劇,因此我們都很習慣演員是扮演一個角色,雖然要與現實世界有一些意喻上的掛勾,但終究是戲,是一個以戲劇性眼光來看待的影像。
所以,如果類似這樣的照片出現在現實的週刊雜誌裡,會覺得很正常很普通吧。
可是因為它出現在戲劇裡;那個應該比實際人生還帶有誇飾色彩的世界,演員本來就已裝扮好的妝容面對我們的世界、明明不是真實又模擬真實的世界…
出現在裡頭跟現實一模一樣的東西,結果反而變得好笑了。
這就是新聞綜藝化的悲哀吧,我們習慣把真實新聞看作文字與影像組成的人間活劇,於是當看到應該是戲劇的東西很像那活劇,喜感自然而然就跑出來了。



正如我之前說過的,要去恨很簡單,但要怎麼當面對著你恨的對象表達出來,卻不見得很簡單。
恨意這東西,有一種情況是在大多數想像下的產物,越去試想那可恨之處,仇恨的火焰就會越來越濃。


我覺得這部日劇裡的深見家與三崎家過往彼此間的仇恨,就很接近這一種情況。
彼此之間都去設想著一個處境避開與對方面對面的接觸,然而卻又因為不能理解對方的想法,因此在揣測與猜想中,在自己製造出的情境裡將自己給束縛了。


是的,深見家的媽媽有痛苦怨恨的權力,失去女兒的她,是有相當的正當性去恨三崎家的人,但那恨其實某種程度來說並不實在,而是基於家害者血緣關係這一項而已。
雖然這個世界會用嚴苛的眼光看待三崎一家,但常理並非是真理,無法評斷對錯,這種事本就不能照道理而言,因為感情的因素佔了很多,所有人、包括深見一家人都知道:犯罪者與他的家屬,實在是不相干的,可是知知道歸知道,但無法中止這種情況,因為你不能控制情感的走向。
洋貴的媽媽自然也知道這一點,只是你若要教他放下仇恨,不轉向三崎家發洩恨意是不可能的,因為她是一個媽媽。


所以,那種恨某種程度來講並不實在,因為那處在一種必然與必須的狀態,我一定要恨,不然就不知道該怎麼繼續過下去,所以她要藉由想像來加深恨意的信念。
身為觀眾的我們,會覺得這是很正常的,受害者懷抱著恨意,並且不斷地給予自己理由去磨尖仇恨的尖刃,提醒自己不可忘並且隨時保持恨意,這是受害者一定會做的事吧。


不過,我們一定都無法想像;應該是最沒有資格去怪罪受害者仇恨意識的加害者家屬,也會同時抱持著相當強烈的仇恨。
在一般的想法裡,是最沒有資格去怨恨被如何對待的人,沒錯,加害者和他的家人不該被一起歸類在等號的另一邊,不過只是應該如此,沒有人會那麼公平地看待這件事,事實上的情況是;無論到哪裡,加害者這一邊的人都要扛著原罪的十字架,接受世人異樣的眼光。



双葉的媽媽對洋貴的媽媽說;
妳有人同情,但是我呢,人人都要我去死
我當時想到底有什麼差別呢?女兒被殺了,和兒子殺人了。這種痛苦,這兩種痛苦到底有什麼差別呢?

有什麼差別呢?我突然覺得螢光幕前的我找不出答案,儘管我覺得這兩件事一定有差別,但我卻說不出來。但我想那痛苦的感受應該是差不多的,或者說痛若到了極點,一定是一樣的。
事情肯定是不一樣的兩件事,因此而起的心情也絕對不一樣,但它們帶來的痛是相同程度的,沒有差異。
但是身為受害者的一方的痛會被理解,恨會被原諒,會讓人同情支持。
可是加害者這一邊就是…去、死、吧!
去死去死去死去死去死去死去死去死。
被輿論保護的被害者,在加害者家屬的眼中其實就像被害者一樣,成為了壓迫他們使他們痛苦的象徵。



所以,加害者也對這不公的現況感到憤恨,好比說像双葉的媽媽對洋貴的媽媽親口承認的這樣:
我怨恨著妳,我一直怨恨著妳而活到了今天。



双葉的媽媽自責自己對受害者的恨,認為自己沒有那體諒的心,非人哉也。
聽到双葉媽媽這麼說的洋貴媽媽,卻反而鬆了一口氣釋懷了,因為;知道了怨恨的對象這十五年來也不好過,不是只有自己痛苦悲傷,這種情況讓她感到了欣慰。



我覺得;並不是這樣想就不是人,事實上,那反而是真正為人才會有的心情,你說那是自私也好,正是因為人是如此地脆弱,不找個理由就無法使自己繼續下去。如果沒有那種絕對不能輸、告訴自己不要輸給怨恨的人的心態,就沒有辦法堅強地扛起這個家來面對這個世界。
如果說之前兩個媽媽一起看電視播的韓劇這件事,提醒了彼此;事實上回歸生活面以後對方和自己一樣都是在普通的人這件事。那麼現在這個告白就是確認了雙方身上都存有的自私心態;為了要活下去而必須尋找一個對象來痛恨的自私、那種在痛苦的環境中逼得自己一定得去怨恨才能堅強的自私、明知無法從中獲得真正快樂,但只能用這個方法來活下去的自私。
這種自私,說明了她們都是母親,從那種確認裡看到了相同的部份。


不是只有自己不好過,無論是怨恨與被怨恨,事實上都很難受,尤其這兩個母親同時扮演了兩種身分。
在那坦誠相對的相互告白中,我看不到什麼關於原諒的字眼,但這凝視的氣氛中,卻隱隱然感到了某種恩仇盡泯的海闊天空。



相較之下,洋貴在餐廳裡對文哉說的那些,就顯得有些做作了。


我覺得很可惜的是;這部日劇一直很避免太過搧情的橋段,也試著從原諒與寬恕的選項之外,找尋著如何繼續走下去的答案,而且也避免了大家抱著一起痛哭的大感動戲碼,它不斷地去營造每個人之間欲言又止的壓抑來形成戲劇的張力,這是我覺得該給這部日劇好好拍手的地方。
然而,第十集洋貴從游泳池中救起意圖自殺的文哉之後,在吃飯時跟他說的那一大串話,讓我覺得有前功盡棄的遺憾。


很可惜這部日劇一直演到了後面,極力避免的還是出現了,我知道像這樣的日劇,免不了會有這樣的橋段,但總還是希望,既然前面一直沒有,是否能延續到最後,是否真的可以提供一個不那麼落入俗套的劇情安排。
但是顯然,我的盼望沒有出現。


其實,或許前面沒有演出來,並不是避免去做、也不是想嘗試別的方式來詮釋,搞不好就是一直在蘊釀著,要在最後最適當的時機擺出來吧。
也許我所感受到的壓抑,也只是為了這一刻的談話而鋪設的刻意安排罷了。


我也不知道為什麼,不是很喜歡那種當著大庭廣眾下宣示、或者是握著手說我原諒你的劇情。
以前朋友說;我不喜歡被救贖的橋段。
好像真是如此吧,我覺得更確切一點地說;是我不喜歡話講得很大聲的感覺,不是說聲音真的大聲,而是說那個劇情像是很用力地在確認某件事實、很強烈地傳達某種情緒;那樣像是把話講得很大聲的感覺。
另一個朋友說了;你有病啊?把感覺大聲說出來,坦白直率才令人感動啊。
唔,也許真是如此也說不定。


總之我看到這一幕時,是真的在心裡嘆了一個大大的氣,已經看到了倒數第二集,卻突然對整個劇情失去了期待,在那一刻我發現我不太想看最後一集了,如果不是麻由,我真的可能就會決定不看了,在當下我的想法是這樣。



如果沒有最後面双葉衝上去壓住文哉痛打的這一段,或許我真的就帶著這種可有可無的心情,等著在寫完感想後沒有任何期望地看最終回了。



我一直覺得文哉有兩種性格,一個是怯懦畏縮的模樣,一個是眼睛總是看向遠方、朦朧又有些心不在焉的沉靜模樣。
殺害真岐後拿頭撞牆壁、邊辯解邊被洋貴媽媽搧巴掌的時候,就是畏縮的文哉。
而說著亜季飄在三日月湖上的樣子很美的文哉,就是矇朧空洞的文哉。


文哉最有魅力的時候就是那種眼睛不知道看向哪裡,好像望著你看不見的遠方的樣子,會讓人覺得他人雖然在這裡,但靈魂已經飄然遠去,眼前的人彷彿只剩一個空殼存在的那種感覺。
但這也是文哉最危險的時候。


在這一集,文哉說出了為什麼會殺害亜季的原因,是因為亜季無意中的一句:「如果沒有生下來就好了」觸到了他的心病,讓他想起了小時候母親對照顧孩子的抱怨和歇斯底里,傷害了他幼小的心靈,而那是使得文哉懷疑起自己生存合理性的開端。
我記得,文哉在下手殺害真岐前,真岐也曾說過這句話。
這句話可以說是文哉最後的防線了吧。


洋貴曾說;他認為文哉沒有心。
我想所謂的沒有心,就是文哉的第二種樣子。
無心加上無法抑制的凶猛殺意,還有關鍵性的這一句
「沒有生下來就好了」,加起來就會變成殺了亜季和真歧的文哉。


我越來越覺得,文哉並不是單純地只是對兒童懷有殺意的特定殺人者,事實上只要這些狀態全部加起來,他就會殺人,只是可能他對於兒童確實有種衝動,但那並非不能控制。
或許即使你讓文哉把所有心事說出來,也無法從中找到殺人理由的究竟,因為就好像在保護管束時期他也沒辦法相信自己痊癒了一樣,我想文哉自己也不能確定這些事情裡有哪一個才是真正的關鍵,只能說太多也太複雜,一旦全部連成一條線,不幸的情況就很有可能發生。


所以,就是連本人自己都搞不清楚,因此他自己才不願意承認錯誤、不覺得自己有錯吧。
這是不是就是双葉衝上去痛打文哉的原因?因為第十集演到這裡就結束了,所以答案必須要下一集才能知道,只是我這樣推測而已,畢竟我想文哉在餐桌上的表現,怎麼看都不像是承認犯錯的樣子,道歉也不像是真的在道歉,我不太懂為什麼洋貴會笑出來,難道他沒這個感覺?還是說我真的多心了。



那麼;為什麼双葉要扁文哉呢?
我覺得也有可能是像東野圭吾的「信」裡所寫的結局那樣;直貴在台上準備要唱歌,卻唱不出來的,那種聲音被身體深處發出的什麼強大力量壓抑住的感覺,說不清楚是痛是悲是怒還是喜的複雜,完全地找不到出口的一種麻木。
而双葉或許是相反過來了,種種被壓抑住的心情,讓你突然地想找個什麼東西發洩,想找個洞當成出口來鑽的爆發,他大概也不知道自己為什麼這麼作,只是情緒上來了就衝了出去吧。


不過我自己覺得這種情況,要把它演得很好且傳達清楚,不太容易,我自己認為還是第一種狀況比較有可能。
總之,這個橋段的安排,讓我在失去期待的短短時間內,又開始了有了想追完全劇的衝動了。


下集預告時,洋貴和双葉各說了一句話作為最終回的預告。
我和我的家人們還會有希望嗎?--洋貴
我和我的家人們還會有明天嗎?--双葉


希望與明天,會有嗎?
接下來,就是最後一集了,所有的答案應該都能獲得解答了吧。

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