日不落，夜不息 ( 半荒廢 )

書名：The Invention of Hugo Cabret
　　　( 雨果的祕密 )
作者：Brian Selznick
　　　( 布萊恩．賽茲尼克 )
繪者：Brian Selznick
　　　( 布萊恩．賽茲尼克 )
譯者：宋珮
出版：台灣東方
　　　2007年11月29日

死也不想說的事，叫作「秘密」

關於秘密的故事，我讀過很多。
任何關於「秘密」的情事，有許多種類型，是曾經受過的傷害、獨自品嚐的幸福、又或者是某種精神與承諾。
而＜雨果的祕密＞中男孩雨果的「秘密」類型，都不屬於這些，卻都具有這些特質；收藏機器人的本身象徵著父親離去後孤單的傷害，但擁有這麼一個沒人有的大玩具卻又那麼地幸福特別，深信父親借由機器人留下了什麼而想把它修好的動作，反映著雨果繼承父親手藝的精神。

雨果的秘密很大很荒誕，但雨果的秘密卻又是他人生的唯一慰藉，或者我們可以這麼想；造成了雨果「秘密」的原因，是他顛沛流離且孤單的人生，於是雨果必須想辦法抓住希望，而這希望就是父親留下來的機器人與關於它的一切。
而那就是雨果「秘密」的根源。
懷抱著秘密的雨果封閉了自身的世界，將自己孤立於這灰暗的世界，不再相信任何人也不與人做任何接觸。

我想，秘密是沒有人能理解的－－不對，是不認為有人能夠真的了解自己的秘密。
正因為如此，它才會成為秘密，「不管是誰，總會有死也不想對人說的事啊」－－這是日劇＜ラスト・フレンズ＞中 RUKA 的經典名言，不想說出來與不能被理解，那是我們懷抱秘密的原因。

雨果拼命地守護自己的秘密，想盡一切辦法、跌跌撞撞地維護著「死也不想說的事」，甚至不惜背信、詐欺，看不清事實與忽視他人關心的舉動，看起來就像是個不懂事的死小孩，身為讀者實在無法諒解主角不懂事的不成熟行為，但如果把角色與自己互換，其實就能了解，啊．．．這其實就是保護秘密時會有的動作，因為說不出口，所以無論如何都要保護著。

突然有種感覺，人與人之間的相處，其實是種心事的分享碰撞。
就像雨果這樣；懷抱著秘密的男孩撞見了把秘密埋藏得更深的老人．．．無論是不是真的能夠了解對方心中「死也不想說的事」，但在那相遇的過程中，也許能從對方身上，看見守著心事的自己的影子吧．．．

電影的故事

＜雨果的祕密＞的故事舞台，是電影剛出現的年代，而這本書說的也是關於電影的故事。
雨果心裡藏的秘密，是困苦人生中唯一的目標，而玩具店老人所深埋的秘密，是自己的驕傲與未竟的志業，就是關於電影的拍攝。

在我出生的年代，電影已經是一個很普及的媒體影像，即使現在回過頭來看當初電影誕生所造成的震撼，無論如何想像都很難感受得到那種劃時代的革新感。
直到我讀了這本書，我才終於明白當時電影帶給人們的全新感動是多麼地強烈，那種直接地映在眼簾前的視覺感，動態活躍的鮮明刺激，儘管顏色還是只有黑白兩色，但在當時就已經很足夠了。
更重要的是；電影開啟了許多人的夢、改變了創作者的視野，他們熱情地付出自己的想法試探更多影像創作的可能、前仆後繼地思考著影像表達的極限。
那些被電影感動的狂熱先驅者們，成為了現今偉大第八藝術的先行者，為現在的電影奠定了基礎，我雖然並不熱愛電影，但讀完＜雨果的祕密＞以後，心中卻充滿了對這些人的敬意與感激；沒有他們，就沒有今天的電影，是他們讓現在這個世界有了一件更美好的事物。
我也感謝＜雨果的祕密＞，沒有這本書，我看不到這般全心投入的熱情，更感受不到當初一門新藝術誕生時帶給世界與人們的震撼。

說到電影，我自己並不很愛看電影，但我真的認識很愛看電影的朋友，那種愛的程度不僅止於無聊或有空而做的地步，是真的很愛很愛，將電影當成人生中不能沒有的一件重要事物的那種喜愛，無論好看不好看都說得出道理，即使不喜歡也能把它看完。
有位朋友曾說：對一個類別的所有事物不論好壞都必須經歷過，那才是真的喜歡。
我曾經不了解這種「喜歡」的情緒，但是當我喜歡上麻由以後，我就懂了。

如果這世上沒有電影，少了這些熱情投入的心意與靈魂，這個世界想必會失色不少啊。

是書，也是電影

我沒有想到，能夠在書上看到一場電影。
無論多麼影像化強烈的敘述，但本質終究是文字，不可能變成電影。
但是，＜雨果的祕密＞是一本書，也是一部電影。

當初我之所以會對這本書感興趣；一是因為名字和 Chloe Moretz 出演的電影＜雨果的世界＞很像。二是因為它像字典一樣不可思議的厚度。
這麼厚的書到底藏了什麼故事呢？這樣的想法讓我心癢難耐，所以就把它從圖書館的架上借回來讀了。

結果翻沒幾頁就知道為什麼這本書會這麼地厚，因為有很多頁都是圖片插畫，那種如電影般鮮活的影像感，這一切都是書本裡的這些插畫所營造出來，實際地補足了那僅止於影像感的想像，使得書本的內容呈現出尤如影像躍動的鮮明實感。
這些插畫畫作的細膩程度到了令人驚訝的地步，讀者甚至能清楚地讀取到畫上手繪的紋路痕跡，既是作者也是繪者的布萊恩．賽茲尼克並不只是拿圖片配合自己文字，相反地文字才像是配合圖片的存在，每一個場景每一段劇情都是將由遠而近的鏡頭、由靜而動的舉動、由淺至深的畫面一張一張逐步地鋪排出來，這樣的手法造成的現象是；往往看了好幾頁的圖片，才有一頁的文字劇情。
因此，這本書雖厚，但並不難讀，或者說是非常易讀的，作者靠著這些圖片完成了舞台的架設與故事進展的分鏡，再以簡單流暢的文字補足了圖畫無法簡短解釋的部份，讓這一本圖畫書變成了電影。

說到圖畫與文字的結合，我第一個想到的是法國圖文大師法蘭斯瓦．普拉斯，兩者的繪圖與文字都具有沉默的生命力，總能讓讀者的眼睛變成鏡頭，感覺到他們表達出來的靈魂思想。

雖然，這本書在說的是電影，但在我為電影的誕生與人們為此付出的熱情感到敬佩的同時，卻更為作者以這部作品所創造的文學可能性而感動．．．書本這種東西，真的是歷久彌新而且總能帶給人無法想像的新世界。
這世上有這麼多像＜雨果的祕密＞的好書，這輩子大概是無法全部讀完的吧？一想到這裡雖然覺得遺憾，但若不能追著這些書看，更是一件遺憾的事呢。

最後說個題外話，在我讀完＜雨果的秘密＞以後，去查了一下資料，發現 Chloe Moretz 出演的那部＜雨果的世界＞確實是改編自這本書，這麼說來，這部電影除了 Chloe Moretz 以外，又多了一個非看不可的理由了。