日不落，夜不息 ( 半荒廢 )

直接開宗明義的說；「白い春」的重點，當然就是佐倉春男 ( 阿部寛 ) 和村上さち ( 大橋のぞみ ) 之間的父女的情感
犯罪入獄後再出獄的春男，遇見了個投緣的小女孩，但是卻不知道；這就是他素未謀面的女兒

親情的血緣呼喚，是故事的中堅構造，明明從未相識的大叔與小女孩，卻總對彼此感到親近的熟悉感，故事的劇情顯然在強調血親之間，即使不曾見過面，也能夠經由微妙的感覺來辨認出那血脈相連的脈動
這雖然有些玄妙，但確實是無法言喻的，雖然連續劇不免誇大現象，但是也可以說；這是在反應現實社會中，我們對於親情血緣的態度印象，像春男和さち這樣；強烈地在意根本不認識的一個人的一舉一動，如果不用這樣玄妙、無法言喻的方式去聯想，我想我們也找不到更合理的解釋

我想起了日本的名動畫監督富野由悠季在它的成名作鋼彈系列裡，也多次以主角和其家庭背景討論親情與血緣，在他的作品裡，主角大多是雙親離異或雙親因工作繁忙無法兼顧家庭的孩子，我總是感覺；富野先生在強調；父母的責任不僅在於生養，還要構築一個家庭來養成親情的緊密牽絆

但是在鋼彈作品裡，雖然富野先生以此暗喻了親情與家庭的結合不可或缺，但是它也巧妙地做了反面的安排，他的主角所乘坐的鋼彈或是機體，常常都是由父母所開發的，以第一部元祖鋼彈為例，主角阿姆羅所駕駛的鋼彈RX-78就是父親所完成的，我是這樣想的；父母沒有給予這些孩子家庭、以完成生養與感情的親情牽絆，但是血緣的呼喚，最終還是使得孩子在冥冥之中繼承了他們的志業，不是別人就一定不行，但是由你來卻沒有話說，這是血緣的曖昧、也是種悲哀

我感覺這樣的說明方式十分巧妙，卻也複雜矛盾，表面上似乎還是認為；人的幼年與成長、對雙親感情的認同，並不一定是天生的，而是倚靠時間、家庭那樣與日堆積形成的、密不可分的強力羈絆，這貌似便是富野對家庭與親情所認同的意義所在
但是富野卻並不否認「親情」這個微妙元素的存在，就像阿姆羅這樣；如果不是繼承了父母的血液、如果不是遺傳給予的；對於電子理工學的天性使然，他們也沒有辦法駕馭機體到如此完美的地步，這種巧合可以說是十分微妙的，也許這些孩子並沒有辦法享受完整的家庭溫暖，但是身為父母卻留給了他們；提醒血緣相連的重要提示，使他們做到了另一種形式上的繼承

如果再以這樣的思維回來想「白い春」；
即使大叔與小女孩之間有多麼強烈的親情呼喚，能夠指引他們湊在一起，卻註定無法團圓，這是無法改變的遺憾，因為失去了從小長大的情感養成，兩人間便少了絞在一起的牽絆，對さち而言，真正的親情的羈絆在養父身上，我們或許可以這樣去想；春男對さち而言，是有著血緣的、莫名的吸引力造成的好感，這是人類天性中對於血脈相連的奇妙，可以說是上天賜與的默契相連，但是它始終無法突破經由時間歲月累積起來的真摯情感

早在春男不知道有さち這個女兒的時候，命運之神便譜寫了這難圓的憾恨

從富野式的親情定論來說；父母與孩子之間存在的，除了天生血緣，最重要的還是以家庭和生活維繫彼此親情的延續，關於這方面的論述，我們在さち與養父的關係上勉強可以找尋得到，而富野先生另外對於繼承的定論，我們似乎看不太見「白い春」與之相同的部份，取代的是強烈的、莫名的吸引，這也是我覺得「白い春」有些可惜的地方，因為它太過強調這對未曾謀面的父女之間親情的呼喚，卻只流於這樣表面性的、反覆刻意的相連感，未免有些單調蒼白，而在さち與養父這邊，因為太過著重與生父春男之間彼此的莫名好感，遂使得讓我有種「養育畢竟不如親生」的錯亂，不過；我也只能說，畢竟「白い春」就是打定主意在春男、さち的交錯而過的命運做文章，所以劇情如此編寫，卻也是無可厚非的作法吧

說到這裡，我就想起了「雨と夢のあとに」這部我很喜愛的日劇，劇中的小雨和爸爸朝晴是一對沒有血緣關係的父女，但是他們的感情比任何的父女情更深更真切，他們比真正有血緣的父女更像一對父女，我想；さち對養父也一定有這樣深厚的感情 ( 始終在故事裡，さち都認為他是親生父親 )，可惜的是；這部日劇的親情之愛重點在春男與さち身上，養父的部份就可惜地被邊緣化了，而我更覺得遺憾的是；不管是在生父亦或養父的情感描述上，「白い春」都沒有辦法能做到「雨と夢のあとに」帶給我的感動

這個故事我比較難接受的是結局，其實我很清楚知道；改過的生父、善良的養父，要在劇情上作出取捨選擇是令人極為頭痛的，不管偏向哪一方好像都不對，只是最後劇情以春男的死亡作為結束，還是讓我很難接受
一個好朋友曾和我說過，在戲劇裡如果出現這樣的選擇時，最常見的處理方式就是讓其中一個消失，關於這一點我也很清楚，無法兩全其美只能忍痛割捨，其實我不一定喜歡完美圓滿的大結局，如果「白い春」變成了春男與さち相認，さち幸福地擁有兩個爸爸，只怕這部日劇在我心中馬上就會變成三流的親情劇，雖然犧牲其中一方是種痛苦的老梗，但我寧願看這樣的老梗，也不願是三流親情劇的大團圓

但是；「白い春」依然讓我感覺可惜，最後劇情早也已經說死了春男與さち不可能相認 ( 春男自己退出了這個爭執的場面 )，但是春男已經重新做人了，暴躁的脾氣也變得溫和，學會體諒別人的感受，雖說這個部份的聖人化很嚴重且有點過度了，可是我感覺；春男的新人生就要開始了，畢竟以一個沒有專長又蹲過牢的大叔；能夠在人生中場重新找到活下去的新生活，我認為是一種很溫馨的正面鼓勵，結果最後春男卻在未來才開始展開之後走了，這樣的結尾安排讓我覺得錯愕，像被剝奪了希望一樣，我在想，為什麼故事不能斷在他改變的那一瞬間，卻要扼殺他的改變呢？讓我不禁想對編劇說；何苦這樣為難一個已經重新來過的人啊…難道就一定要取捨？一定要做出如此遺憾的決定嗎？

最後做個總結吧~~
「白い春」還不算太差的日劇，就說前面說的，一個禮拜看一集是很理想的追看進度，作為連續劇，這個部份的要求它很合理地有做到

不過不管怎麼說；我覺得「白い春」只能說還行，不是太棒的日劇，因為在親情的描述上只在那難以言喻的親情吸引上打轉，沒有很深刻也不是很真切，雖然頗讓人為那樣的牽引感到有些感慨，可也就僅只如此，催情而無法直達心理，不能真的讓人感動

而且劇情有些太拖了，很多部份的描述有點鬼打牆，一件事情卻糾著纏著圈圈繞繞很久，這部日劇雖然演了十一集，但是我感覺真的要演的話，真正劇情並沒有這麼多，只是節奏太慢了，拉長了故事的演進，又總是喜歡在一些部分窮打轉，硬是使得劇情走得沉悶

「白い春」的節奏緩慢本來是我喜歡它的特點之一，可是如果要說批評，這個處理手法也是讓我受不了的原因，它像兩面刃，好的存在也是壞的濫觴，慢節奏是大多日劇的特色，用安靜平緩的方式沉澱劇情讓人深思，但是一旦用不好就容易流於苦悶，「白い春」的慢營造了一種平靜的空氣感，本來這是極好的，但是劇情的貧乏和深度不夠，卻使得本該是優點的部份轉變成缺點，是最為可惜的的地方

用這樣方式表現的戲劇，演員的部份就極為重要了

阿部寬是不用說了，演技老道又久經日劇日影的洗禮，簡直能說是老妖怪了，對於他來說；這個粗魯的春男並不是很難的挑戰，雖說如此，阿部寬可不會因為這樣而只讓演技表現草草帶過，總在需要表情與心思展現的部份，可以驚鴻一瞥阿部大叔瞬間展現的內心戲表演

遠藤憲一的名氣不如阿部寬大，不過他表現的並不輸阿部寬，其實遠藤也是身經百戰的老演員，只是他沒有大紅過，但是很多時候；日劇裡就是在看這些沒有名氣的演員的漂亮表現

這部日劇裡，阿部寬和遠藤憲一的對手戲很多，兩人之間的波動內斂卻暗潮起伏，這也是「白い春」中相當重要的賣點，不過看這兩位大叔精采表現的同時，會很想敲他們的頭就是了，拜托有話就直說吧，搞成這樣真的很悶耶，這也是我剛剛講到的，明明該是優勢的部分，卻因手法的處理不當變成了缺失

至於這部日劇裡我很喜歡一位女演員，就是紺野まひる，可惜因為她在劇中飾演的是已經過世的人物，所以只有出現在回憶中 ( 還幾乎都是同樣幾幕 = =" )，所以戲份不很多，但是我還是滿高興能在這部日劇裡看見一個自己很喜歡的演員，紺野まひる我對她的演技印象不深，在這一部「白い春」裡也是，我總是沒辦法對她的表現有太大印象，只記得每次看到她就讓人心情很好

至於在開播前一直強打的「波妞」大橋のぞみ，個人覺得演技的部分還有很多地方該加強，但想想年紀其實也還小…以後可以再訓練成長

我本來對吉高由里子挺喜歡的，但是看了她越多作品後，那種喜歡的的感覺卻漸次遞減，在「白い春」以後我開始有了這種感覺；似乎我喜歡的是「明天的喜多善男」裡的小忍，而不是吉高由里子