「東野圭吾是什麼樣的作家?」
如果問我這個問題,我想到的是那極力挖掘人性黑暗、譜寫出白夜行這樣深沉悲劇的人間犯罪活劇,如此的一個社會題材性作家。


這是我對東野的最大印象,也是我一直認為的東野。


但這不是完全的東野,真正的東野是有「千面寫手」之稱的作家,題材與內容廣泛,什麼幾乎都有寫過,不過東野的作品仍以推理居多,因此被歸類為推理小說家,但~~東野可不只是推理小說,其實他寫過很多作品,如「幻夜」、「信」這些作品,基本上比較接近社會題材,而如同「秘密」這類探討身體心靈的價值認同也是東野筆下的作品


與其說我自認的東野是東野,毋寧說;我只是喜歡東野眾多作品面貌裡的這個面相


「名偵探的守則」就是我不認識且不熟悉的東野,是東野千般面相中,諷刺的惡意…




劇 名:名探偵の掟 ( 名偵探的守則 )
時 段:金23 ( 週五晚間11點15分 )
放 送:テレビ朝日
    2009年04月17日~2009年06月19日
制 作:テレビ朝日
回 數:10
原 作:東野圭吾「名探偵の掟」
總製作:五十嵐文郎
脚 本:大石哲也
製作人:関拓也
    高野渉
導 演:宮下健作
配 樂:山岡晃
主題曲:馬場俊英/ファイティングポーズの詩 ( うた )



演 員:天下一大五郎/松田翔太 
    藤井茉奈/香椎由宇 
    大河原番三.金田警部 ( 二役 )/木村祐一 
    植松慶太/入江甚儀 
    森山瑞希/ちすん
    ナレーション/中村育二 
    壁神小枝子/奥貫薫 ( 01 )
    鶴岡君子/山崎真実 ( 01 ) 
    大島鉄吉/春海四方 ( 01 ) 
    壁神辰哉/森本亮治 ( 01 ) 
    壁神千鶴子/川俣しのぶ
    壁神麗子/西慶子 ( 01 ) 
    森野作蔵/江良潤 ( 01 ) 
    刑事/佐伯新 ( 01 )
    町田恵子/伊藤かずえ ( 02 )
    宮本治/三浦涼介 ( 02 )  
    結城明/山根和馬 ( 02 )  
    桃川好美/黒坂真美 ( 02 )  
    町田清一郎/武田光太郎 ( 02 )  
    町田泰子/藤崎桐子 ( 02 )  
    町田清二/山下規介 ( 02 )  
    王沢友美恵/伊藤裕子 ( 03 )  
    王沢洋子/紫吹淳 客串 ( 03 )  
    王沢謙介/神尾佑 客串 ( 03 )  
    王沢良一/近江谷太朗 ( 03 )  
    江島渉/虎牙光揮 ( 03 ) 
    タツコ/円城寺あや ( 03 )  
    王沢源一郎/小倉馨 ( 03 )  
    山田一夫/村松利史 ( 03 )  
    ほか/米山善吉 ( 03 )  
    牛神貞治/佐渡稔 ( 04 )  
    虎田省三/北村栄基 ( 04 )  
    馬本正哉/矢島健一 ( 04 )  
    竜見冬子/秋本祐希 ( 04 )  
    犬塚ヨネ/大島蓉子 ( 04 )  
    謎の少女/小林涼子 ( 04 )  
    蟻場耕作/橋本さとし ( 05 )  
    只野一郎/岡本光太郎 ( 05 ) 
    大崎裕子/桂亜沙美 ( 05 )  
    古井カブ子/石川綾子 ( 05 )  
    おじさん/深水三章 ( 05 )  
    おばさん/夏川加奈子 ( 05 )  
    鴨居涼子/黒川智花 ( 06 )  
    蛸田八郎/羽場裕一 ( 06 )
    魚沢ひれ子/黒田福美 ( 06 ) 
    淡島五郎/三上市朗 ( 06 ) 
    三井カトリーヌ/小野敦子 ( 06,08 ) 
    黃部矢一朗/大和田伸也 ( 07 ) 
    黃部真知子/筒井真理子 ( 07 ) 
    青野/佐戸井けん太 ( 07 )  
    灰田次郎/坂本真 ( 07 ) 
    赤井留美/大島美幸 ( 07 )
    山本文雄/ 風間トオル ( 08 )  
    青木正子/西尾まり ( 08 ) 
    藤原邦子/さくら ( 08 ) 
    白石純/土井よしお ( 08 )  
    小田/櫻井幸瑠 ( 08 )
    松岡五郎/河西健司 ( 08 )  
    大黑一朗/一世司 ( 09 )  
    大黑和夫/川崎麻世 09 
    大黑ノプコ/山下容莉枝 ( 09 )   
    大黑タカコ/濱田万葉 ( 09 )  
    大黑次郎/村田充 ( 09 )  
    紺野ミドリ/平田敦子 ( 09 ) 
    高校時代の金田/高木万平 ( 09 )  
    高校時代の大河原/高木心平 ( 09 )   
    浅倉ナミ/柊瑠美 ( 09 )  
    五島大介/RIKIYA ( 10 ) 
    七瀬登志子/三浦理恵子 ( 10 ) 
    二宮欽次/みっちー ( 10 )
    三木ひろみ/雛形あきこ ( 10 ) 
    六田仁五郎/高橋修 ( 10 )
    十文字文子/真 ( 10 )
    九重美路菜/森田阿子 ( 10 )  
    ミツコ/ナターシャ ( 10 ) 
    レースクイーン/里見茜 ( 10 )  
    レースクイーン/海山真央 ( 10 )
    長野真歩/レースクイーン ( 10 ) 
    四条博之/夏八木勲 ( 10 )



收視率:第一章:10.8 %  
    第二章:10 %
    第三章:8.5 %  
    第四章:9.5 %
    第五章:9.7 %
    第六章:9.9 %
    第七章:9.5 %
    第八章:9.4 %
    第九章:7.6 %
    最終章:9.8 %
    平 均:9.47 %



章 回:第一章 殺意の密室 密室宣言
    第二章 消えた凶器!? 凶器の話
    第三章 謎の暗号殺人 ダイイングメッセージ
    第四章 意外な犯人!? フーダニット
    第五章 時刻表殺人!? アリバイ宣言
    第六章 殺すなら今!? 殺すなら今
    第七章 美しき殺人者 トリックの正体
    第八章 混浴温泉殺人 花のOL湯けむり温泉殺人事件
    第九章 さらば大河原 アンフェアの見本
    最終章 最後の選択




嚴守「守則」的本格派推理世界


「名偵探的守則」裡,東野把「本格派」推理的「守則」完整條列了出來;
主角因未履行或是依些緣故,到了某個村子或是什麼宴會活動之類的,接著開始有人以各種離奇的方式被殺死亡,這些手法中大多伴隨著「密室殺人」的謎團,主角,也就是故事中的名偵探,會以僅有的線索解開謎題、找出真相與真凶


熟悉嗎?
對的


對於常看日本推理漫畫和日劇作品的人,一定對於以上的設定覺得似曾相似,這就是最基本最主要的「本格派」推理架構,這類作品最經典的代表作,就是在我唸書時曾經紅極一時的推理漫畫「金田一少年事件簿」,整篇漫畫超過百分之九十都是以此為背景設定,前面所說的;還只是一個劇情發展的概要,「本格派」還有更多必須遵守的「守則」,像是;
「最不可能是犯人的往往就是犯人」--- 這是絕對的必然設定
「主角名偵探身邊總是犯錯搞笑的警察」--- 用來突顯名偵探的智慧
「不在場証明的證明與破解」--- 重點劇情,不能缺少
「命案與當地傳說的結合」--- 這樣才能讓推理居增添神秘氣氛
「離奇的兇器使用」--- 等同離奇的殺人手法一樣,必須是特別的、難以想像的
……
等等諸如此類的必要公式,乃是「本格派」的特點,其實還有很多,但一時難以完全羅列,只能就記憶列出一些代表性的守則



對我這個曾經看了很多一些日本本格派推理作品的人而言,東野觀察歸納出的守則,實在讓我深有同感地覺得莞爾、特別具諷刺性的惡搞,其實任何作品都會有它的守則存在;言情小說和偶像劇裡的王子與灰姑娘、RPG遊戲裡的王國軍與用劍的主角,奇幻文學裡矮人與妖精的互相敵對,其實正如同這部日劇「名偵探的守則」裡一開始說的;「為了渲染和戲劇效果,會加入些特定的『守則』」,守則的運用和印象,是一種顛撲不破的必須存在,因為它其實是被重重試煉之下找尋到的法則,如果不像「名偵探的守則」一樣把這些守則倒過來去看,我也從未想過它們之間,其實是藏著被默許的公式現象


用現代的話來講,這種守則就是台灣很流行的一個字叫「梗」,其實我覺得這部日劇若果有機會在現今的台灣電視上映,倚照潮流可能做「名偵探的梗」會更有意思更令人容易明白些XDDDD,好吧…認真繼續下去不練瘋話了…「梗」是因應時代而在某個時間點流行的事物,也會是解釋許多千篇一律風格的答案,順著「梗」走攀著「梗」爬,就是正統的欣賞態度,但是也會出現像「名偵探的守則」這樣顛覆「梗」的手法出現,作為反向的惡搞思考


弔詭的是;反「梗」正是因為有「梗」的存在,才因此更有效果,對的;「梗」很公式、也很陳腐,但是惡搞便建立在這一成不變的不變之下,才能形成惡搞的條件,正如同「名偵探的守則」,如果自己對本格派沒有觀念,只會感覺那些惡搞無聊且刻意,但是對於看得懂的人,卻能夠明白為什麼必須這樣去惡搞它,這是一種特定族群文化,專門服務屬於這個族群的人,只有熟悉它的人,才能確立KUSO從何而來,「名偵探的守則」無疑地屬於這類作品




「守則」是魅力?還是拘束?


主角天下一大五郎 ( 松田翔太 ) 和大河原警部 ( 木村佑一 ),在故事中詳細地去說出「為什麼這麼辦案」的理由,為的是什麼?原因在於身在本格派世界裡的他們,必須遵照守則的鋪排來進行故事,這是作者安排的公式與情節塑造,而他們是意念的執行者
「名偵探的守則」最囧的就是在於;天下一和大河原的「為什麼這麼辦案」,他們和一般存活在推理小說家筆下的主角們不同,這兩個人物既是故事的角色、也扮演著劇情裡的導演,他們非常明白自己所存在的舞台,與角色賦予自己的該作的事情,所有的一切必須照守則來玩,但是故事很巧妙地把所有該呈現的橋段都變了調,這就是「名偵探的守則」KUSO的惡趣味


像是偵探應該在最後華麗的豋場,集合所有嫌疑人在眾人面前破解謎團與指出真兇,但是經過一連串凶殺,所謂的「眾人」只剩下兩個,完全二選一的情況讓場面完全失去懸疑感


或是明明是推理出了差錯,將意外變成他殺,但是「主角是不會犯錯的」,所以為了成就華麗的推理,只好委屈那個不是犯人的犯人了


我們可以觀察到;所謂的守則不見得在現實情況是能夠得真的,它可能只存在於小說構造的特定場面裡,正因為作為想像與非現實的作品,才能夠實現這些守則,將之就此演變成各種千變萬化的推理題材,這是屬於他們的魅力,卻也是公式的濫觴,它只能存在這個推理的本格世界,但是很真實地探究之後,卻也能發現華麗的解謎背後,其所存在的是脆弱的虛構



主角天下一和大河原,他們非常明白這個本格派世界、卻又被這個世界的守則束縛住了,因為東野並不仁慈,他說明這些守則、但是又不給他們真正的該有的橋段,結果是名偵探有名偵探的守則、但是名偵探又苦於自己名偵探的守則
「名偵探的守則」裡的他們,被這些守則給綁住,我們看見一個簡單的現象,明明可以很單純的去推想,但是為了迎合守則,必須繞著彎去做複雜的推想,看著看著;我甚至有些覺得;不像是破案偵查啊…彷彿是在尋找主題、尋找最像兇手的人、尋找最符合守則可以成立的推理…


這就是「名偵探的守則」,不是從事件本身作出發、而是推算與媒合最符合守則的推理




原作小說與影像改編


這部「名偵探的守則」的小說原作,我覺得東野寫得並不是很好,儘管題材與創意是非常有意思、劇情編排也有很棒的構思,但是整部小說依然有無法忽視的缺失,這個部份的問題,還是出在原作者東野的身上
東野本身擅長的筆法是平實的白描,沒有太多的詞藻與言語在主人公的心境與想法上作打轉,在情節的編寫描述上十分簡潔直敘,簡單地說;東野在處理角色和劇情上言簡易駭,用很少的句子呈現他所表達的最大效果,文字的簡鍊成就了他獨特的意境表達,這是東野的長處,在白夜行與「幻夜」裡可見這樣洗鍊儉約的文字意境,東野的作品很難產生堆疊的、讓人掩卷而嘆的嘆息感慨,而是在閱讀的第一時間被影響的震動


但是在「名偵探的守則」,這樣的優點卻變成了致命的缺點,因為以他特有的平實簡潔風格,描述一篇惡搞作品,意境雖然有趣卻令人難以融入,我覺得東野的風格並不適合寫這一類的作品,以他簡鍊的文筆描寫KUSO實在是有些勉強,生動活潑的意境是他無法用自己一貫風格營造的,閱讀「名偵探的守則」雖然可以為他那些「守則」感到會心一笑,但是除此之外很難再感受到更多東西


而在影像的改編…
我記得很早以前看過東野在訪談裡說過;他不會干涉影像化的改編,因為他認為文字與影像的呈現是兩種意境效果
不過我還是覺得,作者應該還是要多多關心自己的作品在影像上是被作為何種面目呈現
像這一部「名偵探的守則」的日劇版,應該是我從白夜行開始認識東野、接觸東野的影像改編作品以來,最差的一部


問題該是在朝日電視台的水準,我也在之前就說過了,東野的作品影像改編裡,朝日電視台比起CX和TBS真的差了太多,很多細微之處抓不太到一點讓人為之律動的心情,就是差了這樣一點點,便差了這麼多
但是朝日沒有呈現出該有的水準,也不完全是朝日的錯,就像前面我說的;「名偵探的守則」原作作品就有很大的問題存在,如果日劇的改編沒有下一番苦心 ( 如「流星的牽絆」) ,要有太好的表現幾乎是不可能的,朝日的失敗可以說是非戰之罪
更何況我覺得朝日沒有很用心地去把它演好,只是藉著東野的名氣期盼能為劇集加分而已,這種心態之下的作品就缺少了真正的意念,只是打著招牌擦亮招牌而已
而事實結果也證明了;正是如此~~「名偵探的守則」原本在原作劇情敘述上已經扁平單薄,加上改編又並不成功,最後所呈現的情況是;顯得生硬且刻意


我雖說朝日有其包袱存在,不便苛責太深,朝日本身在作品的選擇上就困於先天不足的窘境,東野簡約的寫作方式使得整部作品缺少了生動的感覺,所以使朝日有些綁手綁腳,但是朝日還是該批評的,因為我確實感受不到朝日對於日劇製作的認真與苦心,把這部「名偵探的守則」演成了二流的搞笑劇





演員們

 



最後來說說演員們


如果我沒記錯;這應該是松田的首主役,我看到很多讚譽松田翔太表現的言語,但我卻覺得松田表現只能算是普普…



我覺得松田並不適合天下一這個角色,也不適合這種KUSO的冷面笑匠風格,我看到天下一時,腦中想到的是「33分探偵」的堂本剛,這種角色應該要像堂本剛那樣的表現方式才比較順暢,就是一張正經臉玩惡搞,即使效果十足了也要一副沒變的表情臉才更具效果,松田演天下一則是把惡搞都放在臉上了,降低了趣味性



而演警部的木村佑一,比起原著粗豪了一些,木村佑一演搞笑劇是適合的,但放在「名偵探的守則」裡就不適合,因為他長得一副不正經的臉,松田是演得不正經、木村是長相不正經,效果是一樣的,都沒有給人想揍人的爆笑感



本來充滿喜感的臉是木村的強項,不過有時這不是一加一等於二的算數,木村在這部日劇裡沒有發揮他的喜感,長得好笑演得卻不好笑



女主角藤井茉奈由香椎由宇出演,原本的故事裡沒有這個角色,是日劇裡原創出來的,光是這一點就是她第一個讓人感到不討好的原因了,因為會很容易讓觀眾聯想到這個角色只是因應「必須要有女主角」的安排而出現,日劇版的「名偵探的守則」為了她,還加上了「主角和菜鳥女性刑警發生感情」的守則,這樣的更動是不討好的原因


但我反而喜歡這個角色,因為相較於天下一和大河原兩人對於守則刻意遵守得神經質,藤井的思維卻反而是比較接近現實層面的,但是因為這個故事是強調「名偵探的守則」,所以正常的藤井卻成了不正常的存在,就像故作家柏楊所說的;「當群體都患痲瘋時,便容不下健康的人」,藤井在「名偵探的守則」中是白目、不識相的KY女,因為她不明白那些守則也不知道自己為什麼要遵守它們,猶如在童話世界強調資本主義的不協調,但是我就是讓這不協調給吸引住了吧,覺得藤井這樣的不識相是一種真性情的可愛



可惜守則是不會改變的,「火鳳燎原」的呂布說:「偉大的劇本,何以偉大?因為它可以堅持原則,不能改變」
因為不能改變才成為守則,「主角和菜鳥女性刑警發生感情」是日劇「名偵探的守則」裡的守則,不能改寫,最後藤井還是遺憾地融入了故事、也變成了「名偵探的守則」的一份子


我一直滿喜歡香椎由宇,不過我身邊認識的人都覺得他外表比實際年齡成熟?我卻覺得她看起來就是一臉很幼的模樣,她的成熟裝扮,總給我年輕小女生裝老氣的刻意感,不過很多時候看到她扁嘴的模樣,就覺得這女孩其實更適合可愛的裝扮,但是似乎她的螢幕形象被認定為冷若冰霜才是最適合的
可能是我對於容顏與氣質的眼光觀點非常奇怪、跟大眾差了很多吧…


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